Sarah Bernhardt - Tajna privlačnost usamljenog vuka
Riječima "Svakako", ona je zajedno sa jednim od prijatelja koji su joj priskočili u pomoć izvukla polumrtvu staricu iz zapaljene kuće. U polusvjesnom stanju, igrajući posljednje scene Racineove Fedre, letjela je balonom na vrući zrak ili se spuštala u Bretanju duž strme litice, stružući laktima dodirujući nogama bijesno more.
"Život stalno stavlja točku, a ja to mijenjam u zarez"
Sarah Bernhardt
"I Moskva je ustala …" - napisao je 1881. u feljtonu o prvoj posjeti Sare Bernard Rusiji Antosha Chekhonte. Puno je otvorenih zajebancija, ali malo istine. Pa šta ako je klasik! Ima svoj, vrlo karakterističan, vektorski set i razloge zbog kojih ne voli žene, ali ovo danas nije o njemu.
Tada u Rusiji glumicu Sarah Bernhardt nisu vidjeli na sceni, osim nekoliko ruskih aristokrata i akreditovanih diplomata. Štaviše, gospodin Ivan Sergeevič Turgenjev, koji je vozio za voljenom Pauline Viardot, ali se nije usudio, na analni način, poduzimati odvažnije akcije, nepristrano je o francuskoj glumici govorio u pismu Polonskoj: „Ne mogu reći koliko sam ljut jesam li sve ludilo počinjeno za Sarom Bernhardt, ovom drskom i uvrnutom pufistkinjom, ovom prosječnošću, koja ima samo taj ljupki glas. Zar joj niko u štampi neće reći istinu?.."
Smiješno je to što sam gospodin Turgenjev nije mogao reći "istinu u štampi" - nije li želio ili se bojao? Bojiš se da mu Francuzi neće oprostiti? Napokon, i sam je proveo pola svog života u inostranstvu, a pisao je čak i na zapadnjački način uz upotrebu velikog broja glagola u pasivnom obliku. Ne obraćate pažnju? Pročitajte pažljivije.
Nije prikladno da plemić ili pisac govori o ženi na takav način. Za njega je, naravno, Pauline Viardot pomračila čitav svijet: čista, ugledna, s majčinskim instinktima itd.
Da, razumljivo je zašto naši ruski pisci imaju takav stav prema ženi slobodnoj, nesputanoj i slobodnoj, poput Sarah Bernhardt. Dat će im 100 bodova prednosti u pitanjima kreativnosti i neovisnog ponašanja. Glumica Sarah Bernhardt također je bila umjetnica, kiparica, izmišljala je i kreirala kostime, pisala kratke priče i … ostala slobodna.
Iznenađujuće, glumicu iz uretre privukla je Rusija u uretri. Imala je poseban odnos prema ovoj dalekoj, hladnoj zemlji. Kasnije, svakih 10 godina dolazila je tamo na turneju i, ko zna, da se nije dogodila ruska revolucija, opet bi posjetila Moskvu, Sankt Peterburg, Odesu … Šta ju je privuklo u Rusiju? Širina ruskih stepa, rusko prostranstvo? Napokon, u memoarima je napisala da voli velike otvorene prostore i more, dok je šume i planine potiskuju i izazivaju osjećaj nedostatka zraka.
Ako biografiju Sare Bernhardt pogledate kroz prizmu psihologije sistema-vektora, primjetno je da je svaki čin apsolutno opravdan karakteristikama njezinih prirodnih vektora.
Nemirno raspoloženje, nedostatak straha od opasnosti, unutrašnja orijentacija ka postizanju cilja "Svakako" pomogli su joj da preživi mnogo puta. Kada je, pod metcima na bojnom polju, pokupila ranjene francuske vojnike, dostavljajući ih u pozorište Odeon, koje je pretvorila u bolnicu, u Parizu pod opsadom Nijemaca. Malo se muškaraca tada usudilo ostati u bombardiranom i okupiranom gradu. Ali ne i 26-godišnju Sarah Bernhardt, za koju je, kao za "vođu uretre, integritet čopora bio iznad vlastitog života" i svih ratnih tuga - gladi, razaranja, granatiranja, gubitka voljenih, prijatelja, podijelila je s običnim Parižanima, ne želeći koliko njenih prijatelja, kolega glumaca i rođaka odlazi u evakuaciju.
Ali zahvaljujući njima, dobivala je lijekove, hranu i odjeću za ranjenike iz različitih regija Francuske i Holandije. Njena velika filantropija nije dozvoljavala da ranjeni njemački vojnik ostane na pragu pozorišne bolnice. Nakon pretrpljenog francusko-pruskog rata 1870-1871. postala je pacifistica i mrzila je svaki oblik militarizma.
Riječima "Svakako", ona je zajedno sa jednim od prijatelja koji su joj priskočili u pomoć izvukla polumrtvu staricu iz zapaljene kuće.
"Svakako", u polusvjesnom stanju, igrajući posljednje Racineove scene "Fedre", letjela je balonom ili se spustila u Bretanju duž strme litice, stružući laktima, dodirujući noge nogama. bijesno more.
Kao i sva djeca iz uretre, odrasla je kao vrlo pokretljivo dijete koje je imalo toliko prijeloma i ozljeda da se čovjek može samo zapitati snazi vitalnosti koja je ključala u ovoj nejakoj djevojčici.
Njeno tanko krhko tijelo, iscrpljeno beskrajnim dječijim bolestima, zahtijevalo je sve više novih senzacija ne samo fizičke prirode, već i emocionalnog uzbuđenja u strahu, kombiniranog s neustrašivošću. Kao i svaki primjerak uretre, Sara je od djetinjstva imala prirodni osjećaj jedinstva čopora - od pomaganja djevojkama koje žive s njom u samostanu do spašavanja svog prijatelja koji se utapa. "Ova djevojka je najbolje što imamo", rekla je opatica samostana, kojoj je Sarah napravila puno problema.
Kasnije se njena velikodušnost izrazila u podršci mladim glumcima, umjetnicima, piscima i pjesnicima, što Prima rijetko čini, bojeći se konkurencije.
Kombinacija urektralnog vektora i optičkog kožnog ligamenta dala se osjetiti u nekom posebnom obliku: ili mistika i bojažljivost, ili koketiranje s Bogom. Ona izaziva najvažnije - Njega, Gospodara našeg, kojeg je toliko voljela u mladosti i čija će mladenka, ako „kućno vijeće“nije interveniralo na vrijeme, postati.
U mladosti je Sara toliko vjerovala da se pripremala za časnu sestru i da nije bilo jake prehlade i teškog stresa, zbog kojeg je odvedena iz samostana, svijet bi mogao izgubiti Veliku glumicu.
Strah za zdravlje, usadjen u njoj od ranog djetinjstva, doveo je do jedne od neobičnih navika spavanja u lijesu prekrivenom bijelom krepom. Glasine su se proširile Europom, ne bez pomoći novinarskog bratstva, da je lijes postao njezino uobičajeno prebivalište, u kojem se prepuštala seksualnim užicima, a gomile znatiželjnika hrlile su na njene nastupe, želeći da barem jednim okom pogleda uzvišenog damo. Zvezda uvijek ima dvije kategorije obožavatelja. Neke zanima njen rad, druge njen lični život. Sarah nije bila izuzetak. Jednom ju je manikir koji je došao kod Bernarda vidio u svom lijesu kako radi na toj ulozi i pozvonio cijelom Parizu.
Ekstravagantni trik glumice iskoristili su novinari, njene zavidne kolege iz Comedie Francaise dodale su ovdje otrov, dodavši još nekoliko pikantnih detalja koji nisu strani glumačkoj fantaziji. Kao rezultat, vijest je napuhana na globalni nivo, dosegnuvši Rusiju i Ameriku. Mnogo je takvih zanimljivosti u biografiji Sare Bernhardt. U stvarnosti je sve bilo jednostavnije.
Nakon požara koji je sobarica već spomenula, u kojem su uništene sve njene stvari - namještaj, knjige, slike, odjeća, ali, usput rečeno, spasili su je sin, Maurice i starica, Sarah se preselila u mali stan sa sićušna spavaća soba, čiji je čitav prostor zauzimala veliki krevet. Izgubila ju je od mlađe sestre, koja je bila bolesna od konzumacije i umrla šest mjeseci kasnije. Stan je bio toliko jadan da u njemu nije bilo mjesta za drugi krevet, pa je mala, krhka glumica spavala u lijesu.
Moguće je da je u djetinjstvu, kao impresivna i mistično nastrojena djevojčica, sama zaključila da će joj lijes unaprijed pripremljen postati vrsta garancije dugovječnosti. Gledaoci u svom strahu mogu smisliti najnevjerovatnije rituale, amajlije, talismane. Generalno, zbog lošeg zdravlja, glumica je puno vremena provodila u krevetu, odnosno u lijesu, čitajući i radeći na nekim ulogama.
"Neke uloge", ali ne sve! Koje, sada niko neće reći, ali najvjerojatnije, za ove "neke uloge" Sarah Bernhardt trebala je njezine emocionalne namotaje, koji su gore napisani, "tjerajući je" u stanje straha. Glumica Sarah Bernhardt igrala se, možda, u svim najpoznatijim tragedijama, pokrivenim francuskim klasicima iz drevnih zapleta.
Njene heroine su žrtvovane, spaljivane na lomači, odlazile su, uzimajući desetke života. Za takve uloge potrebna je glumačka vizija, najjači mentalni stres, kada su živci istegnuti poput niti.
Kao vizuelna osoba kože, nije mogla sebi uskratiti zadovoljstvo i profesionalnu potrebu da poljulja vlastite strahove. Skokovi u emocionalnim amplitudama bili su joj neophodni, jer su formirali unutrašnju fleksibilnost glumice. Prava emocionalna stanja u koja glumac ulazi kada se pojavi na sceni pomažu mu da se uroni u zadate predložene okolnosti tokom proba i na predstavama. Kada je ovo uspješno, za izvođača kažu: "Danas je u dobroj formi."
Vrsta glumačke tehnike koja izvođaču pruža priliku da uđe u željeno stanje i zabilježi pravu ulogu.
Knipper-Chekhova je imala svoj način. Pre početka predstave "Tri sestre", u kojoj je glumila Mašu, Olga Leonardovna je natopila maramicu parfemom koji joj je poklonio Anton Pavlovič. Preplavljena sjećanja na preminulog supruga dramatičara pripremila su je za tačan talas uloge. Takve trikove poznaje svaki glumac sa studentske klupe. Stanislavsky je ovu metodu nazvao "varalicama" i naučio glumce da ih koriste.
Sa Sarom Bernhardt bili su pomalo sveti.
Sposobnost da se ta stanja pravilno osjećaju, oblikuju, precizno usmjeravaju i daju poruku koja je potrebna u snazi, verbalizirajući ih riječima dramskog pisca, obično se naziva prirodnim talentom.
Smatra se da je talenat ili prisutan ili nije. Ponekad kažu: "Ova glumica je prosječnog talenta." Ovo je u osnovi pogrešno. Ako uzmemo u obzir takvu glumačku prirodu, zasnovanu na poznavanju psihologije sistemskog vektora Jurija Burlana, možemo reći da se glumici ove vrste "miješaju" drugi prirodni vektori koji inhibiraju njezinu emocionalnu prevagu. Oni nekako smiruju ove strasti, prenoseći ih u rang uma, omogućavajući joj da razumno igra ulogu, suzdržano, u odsustvu emocionalnih erupcija. U umjetnosti se to naziva ličnost, stil.
Takve glumice uključuju Alu Demidovu, koja je i sama priznala da su je učitelji, čak i kao studenticu, zvali "zakopčanom dugmetima". To ne znači da ova kategorija glumica nije nadarena, oni su jednostavno drugačiji, imaju svoje obožavatelje i svoj repertoar. Ove glumice i glumci mogu nekoga ostaviti ravnodušnim i ravnodušnim. Uobičajeno je da ih razumemo glavom, a ne srcem, iskreno suosjećajući s njima na sceni i u životu.
Sarah Bernhardt nije bila ravnodušna. Čitav njen život prošao je na najvišem emocionalnom nivou. Stvarala je neprijatnosti svima koji su bili u blizini, svojim eksplozivnim buntovnim karakterom: a kada je u naletu bijesa kao vrlo mlada djevojka mlatila, grebala i ugrizala redovnicu rukama i nogama, koja je nepažljivo, s gorčinom, reagirao je na češljanje Sarinih nepokornih uvojaka, nanoseći joj snažan bol; a kasnije, postavši poznata glumica, u naletu ništa manjeg bijesa, bičevala je bičem koji joj je poklonio maršal Francuske (vau, pokloni za dame!), neuspjela glumica-skriptarka koja si je dopustila da objavi gnusna knjiga o ličnom životu Velikog Bernarda, koji se na taj način pokušao proslaviti i okupati se zrakama tuđe slave.
Uprkos složenosti njenog karaktera, kao dijete, Saru su voljeli odrasli oko nje. Ne znajući stvarne razloge njene hiperaktivnosti, kao što je danas uobičajeno definirati ovaj poseban temperament mokraćnog četverodimenzionalnog libida, roditelji i odgajatelji pokušali su je zaštititi, napominjući da djevojčini izljevi bijesa nastaju tek kad joj netko pokuša zabraniti učiniti nešto, a time "Spustiti je, malog vođu, u rang." Za ljude s uretralnim vektorom ne postoje zabrane ili ograničenja u ponašanju i razmišljanju.
"Za zastave" govori o njima, o uretri. To je kad vuk koji je napustio zatvoreni prostor, postajući usamljenik, živi svoj život na samom vrhuncu opsesije slobodom, jer zna da ga slijedi čopor pasa. Sarah je imala istu stvar. Njezina strasna priroda nije se uklapala u uobičajene okvire buržoaskog svijeta, a psi su bili pozorišni "dobronamjernici" i vječni novinari, raspirujući pravog nilskog konja od najnevinijeg ogovaranja.
Zapravo, i u svojim memoarima to potvrđuje, djevojčica je od vrlo ranog doba imala snažnu kožno-vizuelnu potrebu za ljubavlju, odnosno emocionalnu vezu koju je pokušala pronaći s majkom, ali ju je ostavila s mokrim medicinska sestra, putuje po Evropi. A ako je pokazivala osjećaje prema Sari, to je bilo samo tijekom njezine bolesti. Ko zna, možda je djevojčica bila toliko bolesna da je barem na ovaj način mogla držati majku u svojoj blizini. Upečatljiva kožno-vizuelna djeca to dobro rade.
U trenucima odsustva roditeljske brige, kada je to prebačeno na ramena odgajatelja i časnih sestara, ova potreba za emocionalnom vezom prešla je na biljke i životinje. Kasnije, kada je već postala poznata glumica, u njenoj kući, prema savremenicima, „psi, majmuni, lavovi, pa čak i zmije vrteli su joj se pod nogama“.
Ali biljke su umrle, životinje su imale vlasnike, prijateljice su odlazile s roditeljima, napuštajući pansione i manastire, a Sin Božji je uvijek bio ovdje. Moglo mu se obratiti molitvom i to je prije bilo ohrabrivano nego kažnjeno. Tako se razvila Sarina emocionalna veza sa Hristom.
Vektor uretre, čija je glavna karakteristika bezobzirna hrabrost, ne osjeća opasnost kada se tijelo malog djeteta istrgne iz ruku dadilje i padne na kameni pločnik, lomeći krhke dječje kosti ili kad je izašlo iz visoke dječje stolice, zakotrlja se ravno u kamin, zadobivši ozbiljne opekotine.
Teška modrica koju je glumica, dok je bila na turneji po Južnoj Americi, zadobila zbog neopreznog scenskog radnika tokom nastupa, skočivši sa 4 metra visine pejzaža u "obojeni Tiber", nakon 10 godina liječenja u svim zamislivim i nezamislivi načini, doveli do amputacije nogu. Ali to nije razlog da napusti scenu ili napusti ljubavne veze sa muškarcima, do čijih je godina bila pogodna kao majka.
Mnogi su vjerovali i do danas vjeruju da je izvanredno ponašanje uretralno-kožno-vizualne glumice bilo izraz šokantnog. Prije koga je trebala šokirati? Publici koja ju je obožavala? Pred muškarcima koji su tražili njenu naklonost i koje je sama izabrala?
Nije joj bilo premca niti je imala konkurenata, jer niko nije mogao da se poredi sa njom ili da je kopira na sceni i u životu.
Nečuveno je zasluga onih koji se boje izgubiti gledatelja i svom snagom i najnepredvidljivijim postupcima nastoje privući pažnju i zadržati je.
Sarah je, pretpostavlja se, imala poseban odnos s Rusijom. Tri puta je bila na turneji u Sankt Peterburgu, a tokom rusko-japanskog rata, zajedno sa Enricom Carusom, održala je niz dobrotvornih koncerata, od kojih je prihod bio poslan ranjenim ruskim vojnicima.
U Rusiji je Sarah Bernhardt upoznala svog budućeg prvog supruga. Služio je kao grčki diplomata i bio je 11 godina mlađi od nje. Brak je bio kratak. Mnogo kasnije saznala je da je njen raspušteni suprug kockar i narkoman. No, uprkos razvodu, Sarah ga je nastavila pokroviti, posebno u posljednjim mjesecima njegovog života, umirući od morfija i kokaina.
Drugi, neslužbeni suprug Sare Bernhardt, bio je belgijski princ Henri de Lin. Namjeravao ju je oženiti pod uvjetom da napusti scenu, ali prvo se ženi iz uretre ne mogu nametnuti uslovi, a drugo, "susjedi-kraljevi su dotrčali ovamo", skandal je utihnuo, a zatim 20- godišnja Sarah imala je sina Mauricea … Kasnije je princ Henri želio da mu da njegovo ime, ali sada sin odbija da postane aristokrata.
Žene u ureli, baš kao i muškarci, po prirodi su vođe, pokazuje sistemska vektorska psihologija Jurija Burlana. Pod određenim uvjetima, formiranjem uretralnih djevojčica, počinju imitirati ponašanje muških uretralnih pojedinaca. To se očituje u nošenju muške odjeće, frizure. S "depresivnim" uretralnim vektorom, odnosno djevojčicom koju je u djetinjstvu pretukao analni otac, djevojčica ulazi u lezbijsku vezu s kožno-vizualnom, čime još jednom potvrđuje svoj rang i prirodno vođstvo.
Žene s normalno razvijenim urektorskim vektorom stupaju u veze s kožno-vizualnim muškarcima, u pravilu mnogo mlađim od sebe. U istoriji ima mnogo takvih primjera: Katarina II, Žorž Sand i Šopen; na ruskoj sceni i u svjetskoj kinematografiji: Pugačeva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brežnjeva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Tu se ubraja i Sarah Bernhardt, koja je igrala na sceni, pa čak i u kinu, koje je u osvit svog razvoja, niz muških uloga: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … U ulozi Hamleta, glumica je osvojila Stanislavskog sebe.
Glumica "nije imala" godina - u 68. godini glumila je Margaritu u "Dami s kamelijama", baš kao što je u 28. glumila duboku staricu. Njeno majstorstvo reinkarnacije bilo je toliko veliko da je bilo legendarno.
Čitav život glumice Sare Bernhardt bio je obavijen legendama, kako i priliči čovjeku neobično nadarenog, slobodnog, koji ima svoj vlastiti neovisni građanski stav, na koji su, kako je čudno, zaboravili i Turgenjev i Čehov, zadržavajući se na tračevima i klevetama, izvadio iz stranog tabloidnog tiska pohlepan za senzacijama.
Ako ste zainteresirani za sistemsku psihološku analizu poznatih ličnosti, možete savladati vještine za neovisnu analizu svojstava bilo koje osobe na treningu o sistemskoj vektorskoj psihologiji Jurija Burlana. Možete se prijaviti za besplatna predavanja na mreži na linku:
