Maya Plisetskaya. Dio 1. Od umirućeg labuda do Firebird-a
Grumant City - privlačno ime drugog grada na ostrvu nakon Barentsburga, toliko je oduševio djevojku da se jednog dana odvažila tamo otići na skijama …
„Ne ponižavaj se, ne ponižavaj se do samog ruba.
Čak su se i totalitarni režimi povukli, to se dogodilo, prije opsesije, uvjerenja i upornosti.
Moje pobjede zadržale su se samo na toj"
Mayi Plisetskaya
Crvenokosa djevojčica, koja nije imala ni godinu dana, čvrsto se uhvatila za naslon krevetića i prva se protegnula u ritmu dadilje, vježbajući mišiće. Ubrzo su noge postale toliko jake da su bile spremne da na prstima nose malo uretralno tijelo hodnikom djedovog ogromnog stana. Prsti na čizmama neprestano su obarani. Buduća balerina, ne znajući za umor, trčala je od djetinjstva na visokim pol-prstima.
"Dijete se mora prilagoditi u timu", odlučili su roditelji i poslali Maju u vrtić. Djevojčica iz uretre nije po prirodi da se pokorava opštem režimu i pritisku dadilja s odgajateljima. Jednom, nakon šetnje u vrtićkoj grupi, Maya je nestala. Ne pitajući ničiju dozvolu, samo je otišla kući.
Dijete s urektorskim vektorom, poput odrasle osobe, samostalno donosi odluke i ponaša se onako kako mu kaže njegova priroda. Pod pritiskom spoljašnjeg pritiska, mentalna uretra je usredsređena na želju da pobegne od ovog ugnjetavanja. Unutarnje stanje, nesposobno da se pokorava, tjera fizičko tijelo na otvoreno, na ulicu, izvan granica omraženih barijera i zidova.
Život na Svalbardu
Početkom 1930-ih, Mayin otac imenovan je generalnim konzulom i šefom rudnika uglja u Spitsbergenu. Da biste stigli tamo, morali ste proputovati pola Europe, ploviti dvije sedmice parobrodom. Arktički region je Mayu upoznao kratkim, vedrim letom, koji se lako pretvorio u duge snježne zime, polarnu noć od šest mjeseci i sjeverno svjetlo.
Grumant City - privlačno ime drugog grada na ostrvu nakon Barentsburga, toliko je oduševio djevojku da se jednog dana odvažila tamo otići na skijama. Beba iz uretre roditeljima zadaje mnogo problema. Nije mu poznat osjećaj straha, hrabro srlja u bilo koji ponor događaja, često rizikujući svoj život.
Roditelji nisu znali za ovo putovanje i tko je mogao zabraniti maloj uretri da širi geografske granice svijeta svoje djece. Saznavši za nestanak svoje kćeri, njezina majka, koja je radila kao telefonska operaterka na Svalbardu, uspjela je brzo podići alarm. Skijaši su priskočili u pomoć sa psom spasiocem.
Putnica je, umorna od dugog putovanja, sjela da se odmori i zaspala pod snježnim nanosom koji ju je prekrio. Da nije bilo psa Jaka, dresiranog za pronalaženje ljudi, Maja bi upoznala sudbinu junakinje Andersenove bajke "Djevojčica sa žigicama". Pas je izvukao usnulo dijete iz snježnog nanosa i odvukao ga za ogrlicu do ljudi.
Tatini principi
Porodica Plisetskih, uprkos položaju šefa rudnika i konzula koji je zauzimao njihov otac, uvijek je živjela skromno. Namještaj i sav potreban kućni pribor u stanu bili su u državnom vlasništvu.
Tada će, 70 godina kasnije, poznata balerina, koja s vremena na vrijeme živi u Minhenu, dosadnim novinarima koji su spremni napraviti senzaciju od svake sitnice objasniti da imaju iznajmljeni stan sa Ščedrinom, a ne postoji pojedinačni stolnjak, šalica ili žlica koji su im pripadali. Uretra se ne bavi gomilanjem, ne ide na aukcije, ne kupuje starine i nakit. Jednostavno su mu predstavljeni prema rangiranju.
Jednom su, uoči Božića, Norvežani poslali ruskom konzulu Mihailu Emmanuiloviču Plisetskom cijelu kutiju naranči. Ne dozvolivši supruzi da se oporavi, Mayin otac je naredio da paket odnese u rudarsku kafeteriju i podijeli naranču svoj djeci. Mama se nije usudila prigovoriti, iako je znala da njenoj kćeri i njoj samoj trebaju vitamini.
U ljeto 1934. godine, nakon dvogodišnjeg poslovnog putovanja u Spitsbergen, Plisetskiji su se vratili u Moskvu. Put je opet ležao kroz Berlin, koji je malu Maju udario čistoćom pločnika, opranim četkama i sapunicom, šarenilom standarda s fašističkom svastikom, njegovanim damama u suknjama hlača koje je oblikovala Marlene Dietrich.
Sjajno, poluzračno …
Na Svalbardu je Maya prvi put bila uspješna i osjetila je neodoljivu želju da nastavi nastupati na sceni. Nakon napornog rada, rudari su našli vremena za amaterske predstave, odrasli i djeca igrali su se u amaterskim predstavama. Od tada je djevojčica maltretirala roditelje glumom i plesom, a mali stan postao je njena prva scena i soba za probe.
Nakon povratka u Moskvu, glavna briga porodice bila je odlučnost njihove ćerke u Moskovskoj koreografskoj školi. Konkurencija je bila mala.
Valery Chkalov, Stahanovci i Chelyuskin heroji bili su primjer za dječake i djevojčice sredinom 30-ih. Svi su sanjali da se vinu u nebesa kao Staljinovi sokolovi i zanose na Sjevernom polu, a sigurno da ne igraju na sceni Boljšoj ili Kirov teatra.
Zemlja je dovršavala svoj prvi petogodišnji plan, a balet se smatrao anahronizmom starog režima. Kasnije, 60-ih, zahvaljujući sovjetskoj balerini Maji Plisetskoj, naš balet će biti „ispred ostatka planete“, i do sada je bio malo zanimljiv za rukovodstvo SSSR-a i sve ljude, čiji su misli su bile usmjerene na industrijalizaciju zemlje.
Uretra sa neskladnom kožom
Fleksibilna i ritmična po koži, brza i otporna na mokraćni kanal, sedmogodišnja Maya zadivila je ispitivače svojim gracioznim rebrima. Tokom svog kreativnog života, Maya Mikhailovna patila je od činjenice da u koreografskoj školi nije dobila pravu baletsku školu.
Ovaj osnovni nedostatak plesačice učinio ju je još zahtjevnijom za sebe i svoj posao: „Cijeli život me jela čežnja za profesionalnom klasičnom školom, koju nisam učila od djetinjstva. Znao sam nešto, špijunirao nešto, mislio na nešto, slušao savjete, trpao neravnine. I sve u naletima, od slučaja do slučaja “[M. Plisetskaya "Ja, Maya Plisetskaya …"].
Svojstva kožnog vektora natjerala su balerinu na disciplinu i višesatni trening, a uretra je povukla da sve ispusti i pobjegne od zagušljive klase plesa i od bočnih pogleda kolega praktičara.
"Nemoguće je prisiliti osobu s urektorskim vektorom da se podvrgne disciplini", kaže Yuri Burlan na predavanjima o sistemskoj psihologiji vektora. Za Maju je bilo koji baletni trening završio činjenicom da je ona pobjegla od njega.
Oduvijek je željela plesati, a ne baviti se baletnim koracima u bareu, dovodeći ih do automatizma na štetu emocionalnog početka. Za vizualni vektor balerine, umjetnost, a ne postoji bez emocija, uvijek je bila na prvom mjestu.
Poznata Agrippina Vaganova, koreograf i učiteljica, s kojom je Plisetskaya imala priliku raditi nekoliko mjeseci, Mayu je nadjenula nadimak "crvena vrana". „Crvena jer joj je kosa bila crvena, a crna jer je Plisetskaja studentica bila nepažljiva i nije se znala dobro koncentrirati“[M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, napominjući Mayine prirodne sposobnosti, pozvao ju je u Lenjingrad. Obećala je da će s njom postaviti balet "Labudovo jezero" na takav način da će đavolu biti loše. Plisetskaya je to odbila. "Provincijalna" etapa Marijinskog nije bila iste razmjere. Agrippina Vaganova nije ponudila ništa novo, a Maya je mogla plesati klasike na sceni Boljšoj.
Unutrašnji sukob između vektora uretre i kože balerine nikada nije prestao, ali Maya Mikhailovna uspjela je kontrolirati vlastita stanja, gdje je dominantna uretra ostala nepromjenjivi pobjednik.
Od umirućeg labuda do Firebird-a
Bez obzira kroz koje je teške istorijske faze prolazio SSSR, zemlja je uvijek posvećivala veliku pažnju odgoju djece i adolescenata. Dječaci i djevojčice nisu vaspitani samo na ideološkim i herojskim primjerima, klasična umjetnost je uvijek išla uz to, usađujući kulturne vrijednosti u mlađu generaciju.
Zemlja je održala mnoge aktivnosti za djecu, u kojima su i sama djeca učestvovala. U muzičkim školama, baletskim školama, umjetničkim studijima, narodnim pozorištima, kreativnim timovima i hobi grupama djeca i adolescenti stekli su prve profesionalne vještine. Mayini nastupi na dečijim matinejama i koncertima odredili su njenu buduću baletsku sudbinu.
„Ko vam je rekao da volim balet? - Maya Plisetskaya jednom je odgovorila na pitanje šta još osim baleta volite: „Ovo je moj posao za koji dobivam novac. Nisam takav baletan, više volim skulpturu …"
Plisetsku, koja je dugo i uspješno živjela u baletu, često su pitali: "Zašto nije stvorila svoju školu?" Osoba iz uretre uvijek teži naprijed „za zastavama“, nema vremena da se zeza sa učenicima i nema želje da svoje vještine i iskustva metodično prenosi na druge. Njegov vidovnjak nije prilagođen dugotrajnom monotonom radu. U prirodi osobe koja ima uretru uopće nije bavljenje pedagoškom aktivnošću, prenošenje informacija u budućnost. Generalno, uretra u baletu je rijedak, čak i jedinstven fenomen.
Ljudi s optičkim kožnim ligamentom u pravilu postaju baletanke. Kožaru je disciplina toliko draga da je spreman raditi cijeli dan, trenirajući vlastito tijelo, kako bi jednog dana izašao na pozornicu i "odvrnuo" propisani broj pirueta ili skočio jednak Nurejevljevom "letu".
U baletu "koža" divi se tehnici, sposobnosti upravljanja vlastitim tijelom, ali nema duše ili onoga što je Maja Mihailovna uvijek cijenila - umjetnosti. Umjetnost je stav prema onome što plešete: dramatična slika, lik, uloga.
Da biste naučili plesati poput Maye Plisetskaya, morate se roditi kao balerina s urektorskim vektorom. Nije imala svoju tehniku izvođenja, njen ples je improvizacija u okviru zadate teme, dogovorene s koreografom i partnerima. Nemoguće je ponoviti improvizaciju, ona uvijek dolazi iznutra izvođača, na osnovu njegovih emocija, mentalnog stanja i inspiracije.
Razvijena svojstva vizuelnog vektora jedinstvene balerine pomogla su shvatiti najsuptilnije nijanse prilikom posmatranja ptica, a zatim tačno i prepoznatljivo izraziti njihove osobine u plesu. Tako su rođene slike Labuda, Galeba i Žar ptice.
Gledalac dolazi u pozorište kako bi ispunio vlastitu prazninu i uravnotežio emocionalno stanje zbog glumačkog učinka. Ples je posebna vrsta umjetnosti, bez riječi koje mogu izraziti unutrašnje stanje lika, izazivajući u gledaoca nalet emocija, što on vraća aplauzom, što zauzvrat ispunjava glumački vakuum. Kompleksna psihološka stanja osobe na sceni i u dvorani su tako jednostavno objašnjena.
Možete naučiti više o rijetkoj kombinaciji uretralnih, kožnih i vizuelnih vektora kod osobe na treningu o sistemskoj psihologiji vektora, koji je vodio Yuri Burlan. Prijava za besplatna predavanja na mreži na linku:
Čitaj više …
