Maya Plisetskaya. Dio 2. Dva svijeta, dva plesa
U svojim knjigama i brojnim intervjuima Maya Plisetskaya oštro negativno govori o Staljinovim vremenima, morala je proći previše. Ali treba imati na umu da će zahvaljujući Staljinu i njegovoj pratnji sovjetski balet postati obilježje SSSR-a, a njegovi umjetnici steći posebnu kastu i privilegiju …
Dio 1. Od umirućeg labuda do Firebird-a
„Kad ljudi imaju moć, ne koriste je uvijek u dobre svrhe“
Maya Plisetskaya.
Mnogo tuge palo je na nju. U dobi od 11 godina, Maya i njen šestogodišnji brat ostali su siročad. Otac je uhapšen, majka je kao supruga neprijatelja naroda završila u KARLAG-u. U koreografskoj školi bilo je dobra polovina takve siročadi.
Djevojčicu joj je odveo Sulamith Messerer - tetka Plisetskaya, solista Baleta Boljšoj, a brata Alika u porodicu je uzeo ujak Asaf, takođe baletan i partner Sulamith-a.
Svaki tjedan službenici NKVD-a dolazili su po Maju da je odvedu u sirotište. Tada je Shulamith usvojio nećakinju. Plisetskaja je napisala da je zahtjevna tetka više puta podsjetila djevojčicu koja ju je spasila iz sirotišta, a dogodilo se i da je ponizila Maju, koja je zbog toga bila akutno uretrena.
Kako ne bi mislila na tetku, očekujući od nje zahvalnost i ne brinula se za sudbinu roditelja, Maja je bacila balet. Skupljajući snagu, djevojčica je nastavila probe i studije. Stalno zaposlenje u klasi plesa, beskrajni nastupi na dječjim matinejama ublažili su karakter male balerine. Majka Maya i Alik 1941. vratile su se iz logora s još jednim sinom u naručju.
Sutra je bio rat
Sutra je bio rat, a danas se na sceni ogranka Državnog akademskog Boljšoj teatra održao diplomski koncert koreografske škole. Maya Plisetskaya plesala je među najboljim srednjoškolcima.
1941. godine porodica Maje Mihailovne evakuisana je u Sverdlovsk. Usput se ispostavilo da je balet Boljšoj teatra poslan Kuibiševu. Ne nalazeći nikakve koristi na Uralu, Maja bježi u Moskvu kako bi nastavila studije u Moskovskoj koreografskoj školi. Nakon završetka fakulteta 1943. godine, primljena je u baletno osoblje Boljšoj teatra.
20 godina bez prava na odlazak
U svojim knjigama i brojnim intervjuima Maya Plisetskaya oštro negativno govori o Staljinovim vremenima, morala je proći previše. Ali treba imati na umu da će zahvaljujući Staljinu i njegovoj pratnji sovjetski balet postati obilježje SSSR-a, a njegovi umjetnici steći posebnu kastu i privilegiju.
„Rođena je najteže. U svijetu teških, glupih predmeta “, reći će Andrej Voznesenski o Plisetskoj. Balerina će u svojim knjigama pisati i o „glupim“i „teškim temama“- ne previše pametnim i obrazovanim, kao što su neki oficiri sovjetske tajne službe poslani da čuvaju sovjetske umjetnike na stranim turnejama.
Apsolutno neovisna Maya Mikhailovna zadivila je „oficire KGB-a“svojom nekontrolisanošću, danju i noću nisu skidali pogled sa nje.
Upravo će jedan od njih 1966. godine, po uputstvima KGB-a, na turneji po Americi, pogurati Plisetsku da "upozna" američkog ministra pravde Boba Kennedyja. Poznanstvo će se dogoditi, ali ne izbliza, iako će prima balerina Boljšoj teatra od Kennedyja dobiti skupe poklone. Kasnije će Maja vidjeti Bobove planove: u ministrovim darovima nije bilo više iskrenosti nego želje da izgubi svoje dragocjeno vrijeme sa sovjetskom balerinom u automobilu zaglavljenom u njujorškoj gužvi.
Svijet kože sa svim svojim vanjskim i unutarnjim sadržajem usmjeren je na prodaju, a isplativ posao moguće je postići samo oglašavanjem. Svjetska baletska zvijezda, koja je u to vrijeme bila Maya Plisetskaya, bila je sasvim pogodna za reklamnu kampanju Roberta Kennedyja, koji nije bio sramežljiv ni u kakvom PR-u.
Provokacija Bijele kuće
Čak i tijekom prve posjete Plisetske Sjedinjenim Državama, tijekom posjete Bijeloj kući, čiji je vlasnik bio John F. Kennedy, nemirna kožno-vizualna Jacqueline Kennedy, prva dama Amerike, koja je podržavala svog supruga-predsjednika u svemu se nije ustručavao ponuditi Maji ček sa šest nula za odluku da balerine ostanu u Sjedinjenim Državama.
Predstavnici pragmatičnog Zapada percipiraju čitav svijet kroz vlastitu kožu "korist-korist". Napori Jacqueline da uredi bijeg za Plisetsku i tako izazove međunarodni skandal oko imena sovjetske balerine propali su.
Predsjednica, računajući na pohlepu Maye Mikhailovne kroz svojstva vlastitog vektora kože, nije uzela u obzir osobenosti plesačevog uretralnog karaktera. Podmitite uretru novcem? Smiješno je računati na to. Uz to, Maju su držale emotivne veze koje su je povezivale s Moskvom. Ščedrin je ostao kod kuće.
Suprug joj nije davao dijamante, već balete
Čekao ju je s obilaska, brojao dane - precrtao ih u kalendaru da bi znao koliko je vremena ostalo do njenog povratka. Maju je poput apsolutno neprilagođenog djeteta vodio Rodion Konstantinovič. Ščedrin joj je pisao balete, branio je od napada neprijatelja, ostajući, vjerovatno, jedina osoba čije je mišljenje slušala, mijenjajući uobičajeno pravilo - da sve radi na svoj način.
I takođe na polju baleta, mi smo ispred ostalih
"Djevojčica iz uretre zamjenjuje vodicu uretre tamo gdje on nije tamo", kaže Yuri Burlan na svojim predavanjima. U tako kratkotrajnoj, iluzornoj umjetnosti poput baleta nema puno vođa. Tamo vladaju vođa kože i ambicija kože. Na neki način, Maya Plisetskaya takođe je postala vođa, podigavši sovjetski balet na najviši nivo elitne kulture ne samo u SSSR-u, već i na Zapadu.
Kolege u radnji su više puta kovali zavjere protiv Maje Mihajlovne. Ali, kao što je poznato iz psihologije sistemskog vektora, osoba iz uretre "ne primjećuje" kožu, nastavljajući raditi ono što je za nju važnije.
Tokom perioda dodeljenog balerini, Plisetskaya je plesala čitav repertoar Boljšoj teatra. Kožno-vizuelni plesači napuštaju scenu u dobi od 40 godina, ostajući u pozorištu na baletskim ili administrativnim pozicijama.
Plisetskaja, uprkos godinama, nije smjela otići, ali također nije željela plesati giselles, Raymonda i Odette-Odile. U kreativnom smislu, ona je odavno prerasla slike ovih nježnih prozračnih stvorenja. Kada osoba koja ima uretru ima sve veći nedostatak „darivanja“, narušavajući joj prirodnu psihološku ravnotežu, ona, kao i svaka druga osoba, pokušava popuniti svoje praznine.
Maju Mihajlovnu nisu zanimali tradicionalni načini do takvog sadržaja kroz baletsko delo. Željela je plesati sama, a ne podučavati druge. Morao sam tražiti nove mogućnosti za sebe. Njen suprug kompozitor priskočio je u pomoć. Zajedno su proširili repertoar svjetskog baleta, donoseći mu nove umjetničke slike i svježe dramske kolizije.
Mayin svijetli snažni temperament razlikovao ju je od svih prethodnih primjera Boljšoj teatra. Sjajna kožno-vizualna Galina Ulanova bila je romantična, prozračna, nezaštićena. Plisetskaya je uletjela u veliki balet poput uragana. Snaga njenog pritiska osvojila je sve odjednom. Dok je vodila scenu, razvijajući zaplet u njoj, sve ostalo okolo je izblijedjelo.
Njezina je Carmen napala, zavodila, opijala feromonima, rugajući se slabostima muškaraca koji su joj bili spremni otvoriti sva zatvorska vrata. Miris volje, slobode, neovisnosti dolazio je od mokraćne ciganke, koju je plesala ureta Maya Plisetskaya. Bila je pijana i luda. Baš kao što je uretra Sonya-Golden Pen bila lišena uma svojih čuvara, a oni su, ne shvaćajući šta im se događa, sami organizirali bijeg.
Dva svijeta, dva plesa
Ako je Galina Sergeevna Ulanova, sljedbenica muzičke tradicije u baletu, teško prihvatila inovacije kompozitora, Maya se lako nosila s klasikom i lako plesala moderno.
Ulanova je plesala ljubav, Plisetskaja plesala strast. Otplesavši sve baletske klasike u Boljšoj-u, i sama Maya priznala je da nikada nije uspjela stvoriti vlastiti imidž Giselle. Nije ni čudo. Neutješna analno-vizuelna Giselle ženi iz uretre nije zanimljiva za ples, uloga je previše neizrazita. Maje daju karakter, strast, temperament.
Plisetskaja je prekinula tradiciju, uništila baletske stereotipe, stvorila nova tumačenja prototipova, od kojih su zapadni majstori baleta većinu imperatorskog ruskog baleta većinu nametnuli.
Zapad uvijek pokušava otkriti Rusiju kroz sebe, kroz njenu viziju svijeta, a kad se nezadrživa ruska duša ne uklapa u standard kože, on je, propustivši se nositi sa zadatkom, proglašava "tajanstvenom".
Kralja glumi pratnja
Vođa bez čopora nije vođa, kralj bez svog naroda nije kralj. Čak i rođen na kraju svijeta u jednostavnoj porodici, uretra je u stanju da ostvari svojstva vođe koja mu je data od prirode. Uretra-cuto-visual Maya uzdigla se na sam vrh baletske hijerarhije i bila je okružena muzičarima, pjesnicima, umjetnicima i modnim dizajnerima. Bili su sretni da služe svojoj kraljici.
Rodion Ščedrin, suprug Plisetske, popunio je svoj zvučno-vizuelni nedostatak kad joj je pisao balete. Oboje, zaljubljeni jedni u druge i u rusku klasičnu književnost, stvarali su na baletnoj sceni Anu Karenjinu, Galeba, Malog grbavog konja i Gospođu sa psom.
Pierre Cardin, poznati francuski modni dizajner, pronašao je svoju muzu u Mayi Plisetskaya, ispunjavajući vlastitu kreativnu prazninu. Moderni modni dizajner, zahvaljujući balerini, otkrio je svijet klasičnog baletskog kostima, stilove doba Tolstoja, Čehova, Turgenjeva, ljepotu i strast ruskog lika.
Scenski kostimi za heroine Maye nisu bili ograničeni na. U životu je i Plisetskaju oblačio Cardin. Istina je, kraljica mora imati svog analno-vizuelnog modera, jer je ona kraljica.
Ko je, osim Pierrea Cardina, mogao vidjeti posebnu strukturu lika, ruku, lica i vrata balerine, a zatim ih naglasiti visokim ovratnicima i rukavima zvona? Možda je Cardin prvi koji je u videzu Maye Plisetskaya prepoznao sličnost sa ženskim portretima Modiglianija.
Andrej Voznesenski je pjevao je u poeziji i pjesmama, a Plisetskaya je pozirala Marcu Chagallu nadahnjujući ga da stvori tribinu u Metropolitan Operi u New Yorku. Sjajni koreografi Alberto Alonso, Jurij Grigorovič, Maurice Bejart postavili su nove balete za Maju Mihailovnu.
Za istraživače baleta tajna kreativne dugovečnosti Plisetske još uvijek ostaje nerazriješena. Bio je to hir prirode, sveta tajna, koju je psihologija sistemskog vektora lako otkrila, identifikujući u Mayi Mikhailovnoj rijedak prirodni skup vektora.
Ostvarivanje talenta balerine omogućilo je Mayi Plisetskaya da s pravom zauzme prvo mesto među baletskim igračima i nadahnuto blista na Pozorišnom Olimpu dugi niz decenija, pružajući svim obožavateljima radost i zadovoljstvo zbog kontakta sa jedinstvenom kreativnošću.
Možete dublje razumjeti šta ljude toliko privlači u ličnosti s uretralno-kožno-vizuelnim vektorskim setom, uključujući kreativnost, lični život i bilo koje druge manifestacije takve osobe, na treningu o sistemskoj vektorskoj psihologiji Jurija Burlana. Prijava za besplatna predavanja na mreži na linku:
