U dušu. U znak sećanja na Vladimira Visockog
Igrajući Hamleta, Vladimir Vysotsky rekao je da svi razmišljaju o smislu života, o tome zašto živi. Svatko ima pitanje "Biti ili ne biti?" Ako „biti“, zašto onda? Vysotsky je pogriješio. Ovo se pitanje ne tiče svih, ali otkriće dolazi do izabranih …
Stigmu na mom čelu palio je kamen od rođenja
Igrajući Hamleta, Vladimir Vysotsky rekao je da svi razmišljaju o smislu života, o tome zašto živi. Svatko ima pitanje "Biti ili ne biti?" Ako „biti“, zašto onda?
Vysotsky je pogriješio. Ovo se pitanje ne tiče svih, ali otkriće dolazi do izabranih. Takođe ga nije primio, baš kao i njegovi prethodnici: Puškin, Jesenjin, Majakovski … - "žigosani" krstom urođenog urektralno-zvučnog ligamenta vektora.
Pišem - noću ima više tema …
… Vysotsky je priznao u svom "Telefonskom operateru". Nije iznenađujuće. Zvučni vektor držao ga je budnim noću. Drevni program "slušaj tišinu", svojstven prirodi ton-majstora, omogućio mu je da duboko razmisli o poimanju istina, u potrazi za odgovorima na pitanje "ko sam ja?" i „zašto?“, hvatajući zvukove svemira, pretočite ih u riječi. Riječi su bile samljevene u rime, od kojih je svaka, poput dragulja, visjela na niti vlastitog živca, prelivajući se u poeziju i balade, gdje nikad nije bilo ničega suvišnog.
Visocki nije napisao nijednu pjesmu. Ritmovi nisu isti, pogrešna brzina. Nije imao vremena za duge komade. Utoliko su dragocjenije njegove pjesme u kojima je za 2,5 minuta proživljen čitav život, gdje su mišljenja ljudi cijele ere izražena u sažetom smislu i lakonskim slogom, karakter, navike i postupci likova u čije ime pjevao je, čiji je bol pretrpio, otkriven je.
Noć za pjesnika je najblaženije kreativno vrijeme. I najslobodniji na međunarodnoj liniji "07" za pozive Paris Marini, koja je odbila komunicirati s pijanim pjesnikom. Tada telefonski operater "postaje Madona", nagovarajući Vladi da odgovori Visockom, "ko je umoran … ko nakon predstave … ko ne spava …" Čitava međunarodna telefonska služba "07" bila je posvećena njihovom veza, koja je trajala 12 godina.
Imala je samo fatamorgane …
Prema životnom scenariju, voditelj uretre trebao bi pripadati ženi najvišeg ranga. Skin-visual Marina Vladi, ljepotica ljepotica, jedna od najtraženijih zvijezda svjetske kinematografije, nesumnjivo je produžila Vysotskyju život. Njegov odnos s njom u različitim godinama evoluirao je na različite načine, ali to nikada nije bila porodica u uobičajenom smislu te riječi. Vysotsky uopće nije imao pravu porodicu, "s nedjeljnim borščem i zajedničkim odlaskom u zoološki vrt" - to jednostavno nije moglo biti.
Oko njega je, kao što bi trebao voditelj uretre, uvijek bilo mnogo lijepih kožno-vizualnih žena, ali nijedna, osim Marine, nije ga mogla zadržati toliko dugo. Zadaci su mu bili različiti, imao je različite brzine, drugačiji uzlet, nije se mogao kretati u općem toku. Trebao je proširiti prostor, a ne sjediti u malom zatvorenom svijetu moskovskog ili pariškog stana ili u kući predgrađa glavnog grada Maison-Laffite.
Odlučivši da će mu brak omogućiti da napusti SSSR, Vysotsky doživljava novo razočaranje. Odlazak građanina iz Zemlje Sovjeta u budućnosti je implicirao njegovu potpunu izolaciju od njegove bivše domovine. Sedamdesetih godina, čvrsta gvozdena zavjesa ogradila je kreativnu inteligenciju, koja je zauvijek napustila zemlju, ne razmišljajući na sovjetski način, koja je smatrala da ako su obrazovani, profinjeni, nadareni, s druge strane okeana, nova započeo bi svijetli slobodan život u demokratskom društvu.
Našavši se na Zapadu, upavši u kožnu civilizaciju, gdje ima svega i teško je smisliti nešto drugo, većina "prebjega" spustila je krila, shvativši da nikome nisu potrebna. Radio Liberty iz Washingtona imao je ograničeno osoblje, Solženjicin je već zauzeo njegovo mjesto, a da biste postali zvijezde međunarodnog baleta, morate biti Makarovi, Nurejevi, Barišnikovi.
Naravno, osramoćeni ruski pjesnik mogao bi se uklopiti i u histeriju u zamišljenoj borbi za „ljudska prava“u SSSR-u, ako bi mu ostao skandal na Zapadu. A skandal se nije dogodio. Da je to želio, mogao je postići spajanje porodice, oženjen francuskim državljaninom. A kome je onda trebao skandalozni polupijani ruski pjesnik, od kojeg se nije znalo šta se može očekivati s njegovim nerazumljivim, besmislenim u prevodima tekstovima i načinom djelovanja "na živac" stranom zapadnoj publici, u kojem se svake večeri, izlazeći na scenu, "trgaju vene" … Postoji drugačiji stil igre - vestern.
Tamo "brzinama ne oduzima dah"
Osoba koja ima mokraćovod ima raščupanu, naglo misao, isto kao i njegovo kretanje. Pokušaj prevođenja pjesama Visockog bio je jednak pokušaju "prilagodbe njegovih misli i načina izražavanja".
U SSSR-u Vladimir Vysotsky, koji nije objavljen ili objavljen, osjećao se "gušeći se bez kiseonika". Obojica, Vladimir i Marina, naivno su vjerovali da će s odlaskom u drugu zemlju njegovo opijanje prestati. Našavši se s teškom mukom u inostranstvu, shvatio je da ni Francuskoj ni Americi niko nije potreban osim Marine. Ko je bio Vysotsky za De Nira, koji ga je zagrlio na zabavi u Los Angelesu, ili za bivšeg prijatelja iz djetinjstva Mišu Baryshnikova koji je ugovorio sastanak, ali je otišao na turneju kako bi zaradio novac?
Visocki se nikada ne bi mogao skrasiti u zapadnom svijetu kože sa njegovom legaliziranom demokratijom, gdje policija ne isplati voljenog umjetnika koji je prekršio prometna pravila. Tamo gdje je prioritet posao, pogotovo ako je sutra nastup ili dan snimanja, a ne pijanka s prijateljima koje niste vidjeli nekoliko godina i imate o čemu razgovarati.
Na Zapadu je novac discipliniran, predstavljajući snažnu polugu za upravljanje svim odnosima, od privatnih do javnih. Visocki sa svojim ruskim slobodnjakom nikada se ne bi uklopio u odmjereni mentalitet Amerikanaca ili Europljana, nikada ne bi prihvatio temelje zapadnih vrijednosti, koje su njemu, ureteru, bile potpuno strane. Za koga bi tamo trebao pjevati, koga bi trebao odgajati u limenom grlu i nervoznom naprezanju? Tko bi ga tamo mogao razumjeti, mrzeći "kad napola … ili kad gvožđe na staklu". To nisu bile njegove sobe u kojima mirišu na francuski parfem, ali u međuvremenu piju brut.
U njihovoj domovini nema proroka
Danas se puno govori da je Visocki tresao temelje SSSR-a, nagovještavajući njegovu slabost, brak sa strancem … U stvari, Vladimir Semjonovič je bio jedini i posljednji ruski pjesnik druge polovine 20. vijeka koji je u teškom razdoblju korupcije za državu ujedinio ljude s jednom riječju, ne dijeleći se prema stranačkim, etničkim ili drugim osnovama. Pjesme Visockog bile su odgovor na opću nestašicu stanovništva SSSR-a, bile su razumljive svima. Nije bilo cenzure koja bi ga mogla zaustaviti. Nije objavljen, rijetko su ga pozivali na TV, ali nije mu se moglo zabraniti, jer su isti zabranitelji htjeli slušati njegove pjesme, shvaćajući da je bio u pravu u odnosu na to doba.
Žanr koji je odabrao Vysotsky, a još više raznolikost tema, bila je inovacija. Prisustvo bardske pjesme u Sovjetskom Savezu nije novost, ali nije imala karakter koji su poprimili koncerti Visockog. Jurij Vizbor je pjevao iste vrednosti - prijateljstvo, odanost, odanost … Bulat Okudzhava je pokorio gracioznošću i filigranskom kićenošću tekstova, u kombinaciji sa posebnom filozofskom estetikom. Oboje su, prema osobenostima svojih prirodnih vektora, podijelili društvo, izolirajući svoje, one za koje su pjevali.
Visocki nije imao odabranu publiku. Kao što priliči uretralnoj osobi, za Vladimira Semenoviča general je imao prednost nad određenim. Njegova oralnost, koja se povezivala s ludim zvukom u potrazi, bila je ujedinjena riječju, jer voditelj uretre ujedinjuje jato. Njegovi izražajni lapidarni tekstovi bili su slični revolucionarnim apelima, a njegov kreativni opseg i način izvođenja izazvali su divljenje kako među akademicima, tako i među bravarima, nagrađujući svakog prema njihovim nedostacima.
Da Vysotsky nije imao ljevičarskih koncerata, ne bi lutao zemljom, govoreći danas pred rudarima u toplom Donbasu, sutra pred Sibircima i stanovnicima Dalekog sjevera, a dva dana kasnije gutajući alkohol upale grla kod mornara, ne bi napisao toliko pjesama o ljudima raznih profesija, vješto pronalazeći u svakom od njih glavno zrno i romantizirajući rad rudara, brodskog mehaničara, podvig pilota ili vojnika…
Tekstovi Visockog često sadrže zamjenicu "mi". Daje posebno značenje, odajući počast našem uretralno-mišićnom mentalitetu, gradeći i jačajući opće neuronske veze kroz posebnu usmenu riječ kojom je Vysotsky izvikivao svoje pjesme.
Pjevao je o ljudima u riziku - to je bila situacija koja ga je zanimala. Osoba u predloženim okolnostima, koja predstavlja ekstremnu opasnost, predstavlja prijetnju životu, jer je uvijek "na ovnu", bez kapi adrenalina u krvi.
Rizik od uretre je prirodno stanje. Vysotsky je sve tekstove napisao kroz sebe, kroz nezadovoljnost, nepromišljenost i neustrašivost svojstava vlastitog vektora uretre. To uključuje i nerazumni rizik da je sebe i druge izložio superbrzoj vožnji, sukobima u pozorištu, poteškoćama s KGB-om … Živio je kao da mu je svaki dan posljednji u životu, nije ga štedio i „nije razmjenjivao rublja.
Odbijanje vlasti da Vysotskog zvanično priznaju kao pjevača i pjesnika doživljavao je kao ponižavanje. Čitav sovjetski narod ga je znao, volio i pjevao, a Ministarstvo kulture pretvaralo se da takav izvođač ne postoji. Balansiranje na granici između onoga što je dozvoljeno i onoga što nije dozvoljeno zbog želje za pjevanjem dalo je ispunjenje njegovom vektoru uretre. Kratko prije njegove smrti, vjerovatno u očekivanju skorog odlaska, Ksenia Marinina i Eldar Ryazanov, na vlastitu opasnost i rizik, snimili su u „Kinopanorami“„Četiri večeri s Vladimirom Visockim“.
Vysotsky nije bio alkoholičar, ali je mokraćni vektor u kojem nema kočnica u stanju dovesti bilo koji hir do najvećeg intenziteta. Te su kulminacije bile pijanke za čije uklanjanje su korišteni lijekovi. Nedovoljno proučena tih godina, metoda "klin klinom" nije dala učinak, već upravo suprotno - dovela je do zavisnosti, za koju su znali samo najbliži.
Skokove između dva dominantna vektora - od uretre do zvuka (kako saznajemo na treningu "Psihologija sistema-vektora") uvijek prati najteža stanja. Od vrhunca euforije ljubavi prema životu i prelijevanja vitalne energije u uretri, kada postoji velika potreba za akcijom, kada možete sve ispustiti, ometajući probu ili pucanje (na primjer, trzaj, na primjer, za nekoliko dana desetine hiljada kilometara, odleti negdje na Daleki istok da bi kitolovom otišao na more), pjesnik je bačen u duboku jamu zvučne depresije, od koje ne pomažu ni alkohol ni droga.
U jednom od ovih trenutaka letenje naopako je zadnja akcija. Poezija, polulegalni koncerti, kako bi rekao „o čemu mislim“, postali su neophodno popunjavanje njegovih zvučnih praznina. Ali oni nisu bili dovoljni, i kao rezultat - pokušaj samoubistva. Korak s balkona šestog kata mogao je biti posljednji za Vysotskog da nije bio jedan od njegovih prijatelja.
Visi na nebu, zvijezda nestaje - nigdje da padne
Uoči predstojećih ratova, priroda tako raspolaže, rađa se više dječaka - budućih vojnika, budućih branitelja, budućih heroja. To je primjetno u Otadžbinskom ratu 1812. godine. Koliko je junaka tada u svojim pjesmama proslavio Puškin, uznemiren što on, 13-godišnji učenik liceja, nije uspio da se bori s Napoleonovim trupama.
Sjećate li se: vojska je tekla za njom, Pozdravili smo se sa starijom braćom
I vratili su se u sjenu znanosti s dosadom, Ljubomoran na onoga ko umre
Prošao pored nas …
Veliki događaji rađaju ne samo heroje iz uretre. Da bi pohvalili svoje podvige, rađaju se uretralni pjesnici, jer "koliko je sati vani - takav je mesija."
Takav pjesnik sa uretralnim zvukom bio je Aleksandar Puškin. Ista kombinacija vektora i kratka tragična sudbina bila je u Majakovskom, pjevaču Ruske revolucije, u Aleksandru Bloku i Sergeju Jesenjinu, koji su bili svjedoci i učestvovali u grandioznim političkim promjenama u Rusiji.
Za Vladimira Visockog Veliki Otadžbinski rat ostao je trajna tema u njegovom radu, gdje su bili "gorući Smolensk i gorući Rajhstag, goruće srce vojnika …"
Visocki, poput Puškina, nije stigao u rat zbog godina, ali je palicu preuzeo od pjesnika koji se „nisu vratili iz bitke“, onih koji „nisu imali vremena ni da žive“do Pobjede, "I nisu imali vremena da završe sa pjevanjem", položivši glave na frontu …
Ne postoji nijedan drugi pjevač koji pjeva tako grubo i tako uvjerljivo da izrazi svoj stav prema mrtvima. "Borio se" za njih, ovekovečujući u svojim pjesmama ove ljude koji nisu bili u stanju "lagati ni s jednim slovom", jer su svaki dan smrti gledali u oči.
Mnogobrojna ruska publika prepoznala je dvojicu uretralista - Jurija Gagarina i Vladimira Visockog - kao najznačajnije ljude 20. veka, takozvane "ruske idole". Ko bi mogao sumnjati u ovo? Jedan je vidio zvijezde tako blizu, a drugi je postao zvijezda vodilja za sve naše sunarodnike.
Moguće je detaljnije ispitati svojstva urektralnog vektora i njegovih predstavnika, dublje sagledati razloge posebnog odnosa prema vlasnicima ovog vektora u našoj zemlji na treningu "Sistemska vektorska psihologija" Jurija Burlana. Prijava za besplatna predavanja na mreži na linku:
