Marilyn Monroe. Dio 1. Plahi miš iz sirotišta
Marilyn Monroe nije samo lijepa seksi glumica, već i primjer dubokog otkrivanja mentalne žene druge polovine dvadesetog vijeka. Ona je, najbolje što je mogla, branila pravo da bude svoja, onako kako je majka priroda oblikovala kožno-vizuelnu ženku prema posebnim obrascima …
Ja sam Marilyn, Marilyn.
Ja sam heroina samoubistva i heroina.
Andrey Voznesensky. Merilin monolog
"Posjeduj ga ako želiš!" - mami Marilyn sa bilo koje fotografije, iz svakog filmskog kadra. Čini se da je ova dražesna i graciozna žena slatki seksualni anđeo, nevin i naivan, koji uzbuđuje muškarce svih kontinenata čak i 50 godina nakon njenog odlaska.
Marilyn Monroe nije samo lijepa seksi glumica, već i primjer dubokog otkrivanja mentalne žene druge polovine dvadesetog vijeka. Ona je, najbolje što je mogla, branila pravo da bude svoja, onako kako je majka priroda oblikovala kožno-vizuelnu ženku prema posebnim obrascima.
Marilyn Monroe bila je vjesnica novih modnih trendova koji su ubrzo postali stil života njezinih miliona kožno-vizualnih sestara širom svijeta. Oslobađajući svoj um od konvencija, oslobodili su tijelo krutih korzeta, lepršavih suknji i donjeg rublja, omogućavajući mu da, jedva prekriveno prozirnim tkaninama, njišući se i primamljivo, postane osnova novog, slobodnog odnosa između muškarca i žene. Veze koje se ne mogu opisati kao „promiskuitetne veze“, kako to može biti promiskuitetni seks s anđelom? Napokon, "seks je za nju bio nešto poput sladoleda" [1], a za one koji su s njom to je bila sablasna opsesija.
Tada, kasnih 40-ih - ranih 50-ih, strepnja i stidljivost postepeno su počeli nestajati u pozadini, stvarajući prostor za senzualnu golotinju i seksualnu slobodu. Burne pedesete, koje su izgarale mrazom hladnog rata, svakog trenutka spremne da eksplodiraju u treći svijet, od hipi-antiratnih 60-ih, njihovim ubistvima istaknutih političkih i javnih ličnosti, marihuane i heroina, kratkih suknji i seksualnih revolucije, još uvijek su bili u razmaku od deset godina. Upravo će to učiniti ne samo kolosalnu revoluciju u svijetu, dovodeći do izlaska osobe u svemir, već i transformaciju u psihičkom - u smjeru emancipacije, nekompliciranosti i lakoće u ponašanju.
Drama se odigrala 5. avgusta 1962. Gotovo nezapaženo u Sovjetskom Savezu, vijest je šokirala Zapad, posebno njegovu jaču polovicu, koja se ugušila od poruke: "Norma Jean Baker je preminula." Tko je posjedovao to ime, malo je tko znao, ali po osmrtnicama i tužnom predsjednikovom licu svi su shvatili da nisu pogriješili.
Tri meseca pre ovog događaja, na proslavi koja je organizovana u Madison Square Gardenu u čast 45. godišnjice prvog lica države, pred hiljadama publike začuo se anđeoski glas polu-deteta, pevajući na poseban način bilo veličanstvena ili molitva „Sretan rođendan, g. Predsjedniče! I sada se tamo, u nebeskim visinama, pred sudom Božjim, pojavila grešna duša neuporedive Merilin Monro, izmučena strahovima.
Plahi miš iz sirotišta
Postoje apsolutno oprečne informacije o Merilininom djetinjstvu. Glumica je voljela da dijeli s novinarima, pohlepna za senzacijama, događajima iz vlastitog života, uljepšavajući im i dajući im intenzivnu emocionalnu pozadinu, raspirujući ih "do veličine slona". Shvativši šta javnost želi čuti od nje, naučila je manipulirati njome, oduševljavajući, iznenađujući, zadivljena jedinom svrhom privlačenja dodatne pažnje na sebe.
Marilyn je u svojoj mašti nacrtala najnevjerovatnije slike na kojima je sigurno bila žrtva. Tada sam, pričajući o njima, od slušatelja očekivao suosjećanje i empatiju. Trošeći tuđe emocije, nije žurila dijeliti svoje s onima koji su ih, možda, također trebali, jednostavno nije naučena da ih poklanja. Merilin je od svih tražila ljubav, dok je ona sama ostala apsolutno hladna i ravnodušna, mršava škrta i razborita u izražavanju osjećaja.
Trepereći u malim emocionalnim ispadima, Monroe je zarad pažnje javnosti mogla potrošiti puno novca da spasi neko drvo ili zadrži psa, što je za nekoliko dana zaboravila u zatvorenoj kući, gdje je umirala od gladi.
Marilyn je izrazila svoje bijes zbog rada lovaca na mustange, divlje konje, kao što je prikazano u filmu "Nemirni". Meso životinja korišteno je za pripremu konzervirane hrane za američke mačke i pse. U isto vrijeme, glumica je iste konzerve kupila za svoje ljubimce.
Norma Jeane, buduća Marilyn Monroe, odrasla je siroče sa živim ocem i majkom koja se s vremena na vrijeme pojavi u njenom životu. Djevojčica je napisala priče o svojim roditeljima, potaknute vlastitom fantazijom, a i sama je vjerovala u njih. Na primjer, u Los Angelesu su svi "znali" da je njen otac "poznati" glumac Clark Gamble i smijali su se ovom izumu. Postavši punoljetna i poznata, Norma Jeane-Marilyn ostala je živjeti u maštarijama i fatamorganama. Radeći u tvornici snova, sanjala je, s poteškoćama odvajajući scenarij od stvarnosti.
Što su Marilynine priče bile jadnije, prepletene mitovima o nerazvijenom vizuelnom vektoru, što su je drugi više suosjećali, osjećala se ugodnije. „Niko me nikada nije zvao kćerkom. Niko me nikada nije zagrlio. Niko me nikada nije poljubio … "i" Kad se djevojčica osjeća izgubljeno i usamljeno, osjeća da je niko ne treba, ne može to zaboraviti cijeli život ", žalila se Monroe u drugom intervjuu.
Naravno, roditeljska pažnja i ljubav važni su za svako dijete, a majka ostaje glavna osoba do puberteta. Majka Norme Jeane nije imala sreće. Gladys Baker, sudeći prema svjedočenju prijatelja i medicinskim kartonima, često je dugo vremena zarobljavala u psihijatrijskoj klinici, stavljajući novorođeno dijete na čuvanje tuđe porodice.
Kasnije, kada je djevojčica odrasla, Gladys je pokušala ispuniti ulogu nedjeljne majke. Međutim, ponekad ju je bolest odvela u iluzorne svjetove, a onda je izgubila kontakt sa stvarnošću. Gladys je mogla zaboraviti kćer negdje u bioskopu, gdje ju je vodila iz zabave.
Djevojčica se prenosila iz porodice u porodicu, gdje je odgajana zajedno sa drugom djecom. Zbog nedostatka majčine pažnje i ljubavi, mala Norma Jeane razvila je strahove i fobije, što je tipično za djecu s vizuelnim vektorom, ako su lišena osjećaja sigurnosti. Važan događaj u djetinjstvu malog Bejkera, pored stalnih lutanja u tuđim porodicama, bila je i smrt psa. Zalutalog malog psa po imenu Tippy, s kojim je djevojčica razvila blisku emocionalnu vezu tokom bolesti od velikog kašlja, komšija je ustrijelio zbog oštećenja vrtnih kreveta.
Nakon što je doživjela emocionalnu traumu, Norma Jean je, prema nekim svjedočenjima ljudi koji su je poznavali, počela mucati, pored toga, djevojčica je zaronila u stanje produžene apatije: „Možda je to bilo u refleksu beznadnih suza prema Tippyju, kao kao i u činjenici da se, sjedeći za radnim stolom, od živog, sposobnog djeteta, odjednom pretvorila u zaostalog učenika “[1].
Stalni razgovori i podsjetnici o mentalno bolesnim rođacima, o kojima je glumica i sama govorila svojim psihoanalitičarima, doveli su dojmljivog gledatelja do te mjere da se počela bojati vlastite ludosti.
"Oblačim se za žene, a svlačim za muškarce!" (Marilyn Monroe)
Prisilni brak šesnaestogodišnje Norme Jeane sa dečkom njenog susjeda, gospodinom Jamesom Doughertyjem, omogućio joj je da status siročeta promijeni u status udate dame, stekne slobodu od skrbničkih usluga, neovisnost i neovisnost, što je bilo ne po ukusu njenog muža.
Dok je mlada supruga radila u tvornici padobrana i čekala da se muž vrati kući, sve je bilo u redu. Međutim, pozvan u vojsku i daleko od kuće, James saznaje da je Norma Jeane postala model i ne snima za časopise na najlepši način.
Bilo je to vrijeme pin-up djevojaka - "pinned girls". Svaki američki vojnik koji poštuje sebe imao je fotografije poznatih ljepotica. Potreba za njima bila je zbog rata. Vojnici raštrkani po različitim kontinentima, poput dijela Amerike, čuvali su ženske fotografije, pričvršćujući ih dugmadima na zidovima baraka, u zemunicama, na poklopcu putujućeg kofera. Kožno-vizualne polugole ljepotice na fotografiji izvele su svoju drevnu prirodnu ulogu - zavodile su, nadahnjivale i nadahnjivale mišićavu vojsku, pripremajući ih za buduće bitke.
Mnogo "zvijezda" rođeno je u zapadnim fotografskim studijima. Manekenka, modni model, glumica, zvijezda - ovo je tipičan "bojni put" kožno-vizualne žene u stanju "rata". Započelo je fotografijom naslovne djevojke, a vodilo je na scenu, na televizijski ekran, do kinematografskih studija slavnih američkih Universal i Paramount Pictures, 20th Century Fox, talijanske Cinecitte, njemačke UFA.
Norma Jeane sanjala je da postane toliko lijepa da će se ljudi okretati kad ona prođe. U dobi od šest godina, djevojčica je maštala o tome da se šeta potpuno gola. To je najživlje zamislila u crkvi, jedva odolijevajući iskušenju da baci odjeću i ostane gola, „da bi me Bog i svi ostali mogli vidjeti. Nije bilo ničeg sramotnog ili grešnog u mojoj težnji da izgledam gola. Mislim da sam željela da me ljudi vide golu, jer sam bila sramežljiva u vezi s odjećom koju sam nosila. Napokon, gola sam bila ista kao i sve ostale djevojke, a ne hraniteljica u obliku sirotišta “[1].
Doći će vrijeme kada će Marilyn koristiti svoju golotinju kao posjetnicu ili profesionalni alat za privlačenje pažnje i upoznavanje poznatih filmaša od kojih će ovisiti njezina karijera.
Kasnije, već udata za Arthura Millera, Marilyn pristaje ponovo pozirati golu. Snimit će se serija golišavih fotografija, od kojih će mnoge biti uvrštene u poznati skandalozni kalendar. Njegova će cirkulacija letjeti poput vrućih kolača, ukrašavajući zidove američkih stanova i garaža.
Oslobođeno ponašanje kože-vizuelnih žena posljedica je činjenice da nisu ograničene prirodnim stidom i u sebi nose drevni program ponašanja zavodljive žene, spremne radi preživljavanja stvoriti emocionalne veze i seksualne odnose s bilo kojim muškarcem.
Goli se znače skrenuti pažnju na sebe. Za Marilyn je goli kalendar bio način da režisere i scenariste podsjeti na sebe. U tom trenutku su oba supružnika besposlena, pa je glumica odlučila zaraditi nešto novca "kako ne bi umrla od gladi".
Njezina seksualna sloboda ili, kako neki vjeruju, promiskuitet, oblik je izražavanja prirodne želje da sačuva vlastiti život. Kožno-vizuelna žena ne rađa potomstvo i u tom smislu primitivnom jatu koje je zainteresirano za povećanje ljudske populacije ne predstavlja nikakvu vrijednost. Stoga dermalno-vizuelni u sebi nose najjači emocionalni stres, izražen strahom od smrti.
Otkloniti ovu napetost moguće je samo oslobađanjem osjećaja vani. Seks pruža privremeno olakšanje gledateljima. Emocionalno oslobađanje zaodjenuto je osjećajem za partnera, zvanim ljubav. Stvaranje emocionalnih veza spašava vizuelnu ženu i pomaže joj da se nosi sa strahom.
Gledatelj ostaje sa svojim partnerom sve dok ona od njega osjeća osjećaj sigurnosti i sigurnosti. Čim počne slabiti, kožno-vizualna ženka ostavlja svog mužjaka i poput moljca leti s njega na drugog.
Za nju, puštajući nediferencirane super mirise u jatu, nije teško pronaći novog partnera. Što je jači strah od smrti i učestalost promjena u emocionalnim stanjima, to jači miris ispušta na koji muškarci hrle. Vibracije koje je objavio Monroe raznele su glave svima koji su bili u blizini. I muškarci i žene našli su se u krugu svog poraza. Uz to, sjajna, spektakularna odjeća, kozmetika i dobri parfemi pomažu pojačati feromone koji privlače kožno-vizuelnu ženu - a sve je to Marilyn Monroe besprijekorno koristila.
Kad odjeća stane na put da privuče pažnju muškaraca, među kojima ima mnogo filmaša, oni to lako odbijaju: „Marilyn … polako je doplovila šest blokova do foto paviljona … bosa, s kosom koja joj je letjela iza leđa, u prozirnom penjonu kroz koji se dobro vidjelo njezino tijelo … Sutradan se po lokalnim novinama šuškalo o ekscentričnom triku. Sav Hollywood je govorio o Marilyn”[2].
Možete saznati više o raznim manifestacijama vizuelnog vektora na treningu o psihologiji sistema-vektora Jurija Burlana. Prijava za besplatna predavanja na mreži na linku:
Čitaj više …
Lista referenci:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
