Sovjetska kinematografija tokom rata. Dio 1. Kada umjetnost jača duh
Kako bi umjetnost mogla ispuniti svoju funkciju očuvanja moralnih i kulturnih vrijednosti ljudi u ratu, sovjetska vlada odlučila je evakuirati uniju pisaca, umjetnika, drugih kreativnih grupa, pozorišta, zimskih vrtova, filmskih studija duboko u Rusiju i glavni gradovi republika Centralne Azije i Kazahstana. Tamo su stvoreni uvjeti za kreativnu inteligenciju u kojoj su se aktivno uključili u zajednički cilj - pristup pobjede …
Neočekivani napad nacističke Njemačke na Sovjetski Savez 22. juna 1941. u kratkom je vremenu promijenio život cijele države. Za 14 godina relativno mirnog postojanja sovjetski su ljudi zajamčeno dobili od države osjećaj sigurnosti i sigurnosti, koji je izgubljen u prvim satima rata.
Od vlade se tražilo da preduzme odlučnu vojnu akciju protiv neprijatelja i da preduzme konkretne mere koje mogu podržati građane SSSR-a.
U prvim danima rata ljudi nisu imali priliku dobiti potpune informacije o onome što se događalo na frontovima iu okupiranim regijama. Tada niko nije znao za herojsku odbranu Brestovske tvrđave od strane vojnika Crvene armije, za prve ovnove u vazduhu koje su sovjetski piloti preduzeli na nebu iznad Bjelorusije i Ukrajine.
"Braća i sestre!"
Staljinovo radio-obraćanje narodu, koje se preko uličnih zvučnika oglasilo tek 3. jula 1941. godine, započelo je gotovo biblijskim riječima "Braćo i sestre!" Podsvjesno je lakonski Staljin odabrao najizrazitiji oblik govora sposoban da fokusira slušaoce na glavna značenja njegove žalbe.
Opstanak sovjetskog naroda, raseljenog preko 1/6 kopna, bio je moguć samo konsolidacijom čitavog naroda oko jezgre, što je u to vrijeme bio AUCPB i sam Staljin. U prvoj fazi bilo je potrebno smiriti stanovništvo i uliti mu povjerenje u našu bezuvjetnu pobjedu. Ovu su funkciju preuzele novine, radio i kino. Psihologija sistemskih vektora Jurija Burlana pomaže uvidjeti mehanizme utjecaja umjetnosti, uključujući kino, na mase ljudi i otkriti razloge zbog kojih nas je taj utjecaj nadahnuo za pobjedu.
Kadrovi su sve
Gotovo cijela sovjetska kreativna i književna inteligencija dobila je rezervu od Staljina. To znači da nije regrutovana u redove Crvene armije za borbu protiv neprijatelja. "Otac nacija" je vrlo dobro shvatio da među pijanistom, violinistom ili filmskim režiserom nije bilo ratnika.
Ali njušni Staljin, koji je vješto raspolagao osobljem, tačno je znao koliko je dobar stručnjak važan na svom mjestu. Besmislenost upotrebe osoblja u druge svrhe može dovesti do neuspjeha velikog mehanizma nazvanog „država“. Njušni agent, koristeći metode prisile i ohrabrenja, čak i samo svojim prisustvom, čini svakog člana društva da ispuni svoju specifičnu ulogu. Primitivni zakon, koji do danas nije zastario, kaže da opstanak jata u cjelini ovisi o kolektivnom radu u koji je uložen svaki pojedinac.
Kako bi umjetnost mogla ispuniti svoju funkciju očuvanja moralnih i kulturnih vrijednosti ljudi u ratu, sovjetska vlada odlučila je evakuirati uniju pisaca, umjetnika, drugih kreativnih grupa, pozorišta, zimskih vrtova, filmskih studija duboko u Rusiju i glavni gradovi republika Centralne Azije i Kazahstana. Tamo su stvoreni uvjeti za kreativnu inteligenciju u kojoj su se aktivno uključili u zajednički cilj - pristup pobjedi.
Zbirke borbenih filmova
Dakle, filmski studiji evakuirani u Alma-Atu, Taškent i Ašhabat nisu smanjili izlaz filmova. Država je, vodeći jedan od najkrvavijih ratova, pronašla sredstva za finansiranje studija, pa filmska industrija u SSSR-u nije bila umanjena. Kino je samo privremeno promijenilo temu i povećalo žanrovsku raznolikost. Celovečernji filmovi zamijenjeni su kratkim filmovima i filmskim koncertima.
Ekspresivnost radnje i kratkoća apela, u stilu revolucionarnih parola, lako su se sjećali i vojnici koji su odlazili na front i civilno stanovništvo. "Sve za front, sve za pobjedu!" - ove su riječi pozivale i na bitku i na mašinu. Nemoguće je varati pod takvim sloganom. Reditelj je bio odgovoran za svaki snimak snimke.
U prvim danima rata svi sovjetski filmaši, ne čekajući naređenja odozgo, uključili su se u stvaranje novih projekata, za razliku od predratnih. Borba protiv filmskih kolekcija agitacijske prirode težila je cilju podizanja patriotskog i borbenog duha sovjetskog naroda.
Kino kao sredstvo vizuelne propagande prije svega je zahtijevalo novu umjetničku formu - jednostavnu, razumljivu, lako prepoznatljivu. Omiljeni filmski likovi ponovo su se pojavili na ekranu, prema zapletu, postavljenom u novim predloženim ratnim okolnostima. To su bili dobro poznati Maxim (Boris Chirkov) iz filma Vyborg Side, nosač pisama Dunya Petrova (Lyubov Orlova) iz filma Volga-Volga, vojnik Schweik, junak knjige Yaroslava Gasheka i mnogi drugi.
Puške i tenkovi fašista razbijaju, Naši piloti lete na zapad.
Crni Hitler podla moć
Vrteći se, vrteći se, želi pasti.
Boris Chirkov 1941
Razotkrivali su, ismijavali neprijatelja, predstavljajući ga pretjeranim i karikaturalnim. Junaci nadahnuti riječju i pjesmom, pozvali su sovjetski narod da brani Domovinu, pozvali su na osvetu za spaljene gradove i oskrnavljene zemlje sovjetskih republika - Ukrajine i Bjelorusije.
„U Lenjingradu su gorila skladišta za hranu Badayevsky, započela su bombaška napada, a mi smo komponovali i snimali za front. Važno je bilo jedno: ekran, okačen u zemunici na dva štrampača zaglavljena između trupaca, trebao se boriti “, prisjetio se filmski režiser Grigorij Kozincev.
Sa profesionalne tačke gledišta, kolekcije borbenih filmova nisu bile previše umjetničke. Međutim, doprinos koji su oni dali podizanju morala vojnika na frontu i sovjetskih ljudi na začelju ne može se precijeniti.
Znamo kako živjeti za slavu domovine, ne štedimo živote u odbrani domovine
U tim apelima otkrivena su sva svojstva ruskog uretralno-mišićnog mentaliteta, koja se posebno jasno pokazuju u periodu ratova hrabrošću, hrabrošću i spremnošću ljudi da daju svoje živote radi zaštite Domovine. pravde i mira na Zemlji.
Uretralno-mišićni mentalitet svojstven je svakom građaninu koji je odrastao na teritoriji bivšeg SSSR-a, čak i ako u skupu njegovih vektora nema uretre. Sistem uretralnih vrijednosti, koji su nam usadili roditelji i društvo, u našoj svijesti formira mentalnu nadgradnju uretre koju prenosimo kroz život i prenosimo na buduće generacije.
Na neko je vrijeme lirska tema nestala iz pozorišta i bioskopa. Zamijenile su je patriotske predstave i filmovi. Slike o ljubavi, koje su snimatelji zvučno-vizuelnih filmova snimili za vizuelne ljude, nestale su u pozadini. Novi projekti osmišljeni su kako bi mobilizirali unutarnje snage svakog građanina zemlje, kako bi se podigao stupanj povratka uretre prema principu: "Moj život je ništa, život čopora je sve."
Ovaj sistem vrijednosti, zasnovan na pravdi, milosrđu i samopožrtvovanju, trebao je odraziti kino u drugoj polovini 1941. godine.
U početku su zbirke akcionih filmova sadržavale 4 do 5 kratkih filmova. Ideja njihovog stvaranja sastojala se u brzoj proizvodnji jeftinog vizuelnog i propagandnog filmskog materijala, koji odražava ponašanje vaših omiljenih filmskih likova u događajima prvih dana rata.
Šta? Was ist das?
Nijemci se razilaze od nas
Nepunih nedelju dana pre početka Velikog otadžbinskog rata, održana je premijera prvog kratkog filma "Kino koncert 1941. godine". Bilo je to jedno od posljednjih mirnih djela filmskog studija Lenfilm, koje se sastojalo od koreografskih, muzičkih i vokalnih brojeva u izvedbi zvijezda sovjetske opere, baleta i scene.
Najpoznatiji i najomiljeniji umjetnici - balerina Galina Ulanova, pijanista Emil Gilels, operni pjevač Sergej Lemešev, izvođač narodnih pjesama Lidija Ruslanova i mnogi drugi - glumili su u Kinokontsertu.
Ovaj film snimljen je u svrhu prikazivanja na dalekim granicama domovine, do kojih moskovski i lenjingradski umjetnici nisu mogli doći. Samo je bioskop stanovnicima ogromne zemlje pružio priliku da vide svoje idole na ekranima bioskopa i uživaju u njihovoj umjetnosti.
U početku je „Kinokontsert“stvoren sa obrazovnim, kulturnim ciljem, koji obično ostvaruju ljudi sa vizuelnim vektorom. Tokom rata, muzička zbirka nazvana je "Koncert na frontu" i postala je ne manje moćno oružje od kolekcija vojnih filmova.
Činilo se da su svi usmeni umjetnici u zemlji bili uključeni u stvaranje "Koncerta na frontu". Šale, ruganje neprijatelju izazvale su smijeh gledatelja. Smijeh izazvan odvažnim sitnicama i nastupima Mihaila Žarova, Vladimira Khenkina, Arkadija Raikina ublažio je stres rata, pomažući zadržati super-stres na prvim linijama i u pozadini.
Da se nacisti zagriju i prže
poput smrčaka, Pjevat će sitnice Žarova, S njim za par N. Kryuchkov.
Olfaktivno, Staljinova je odluka bila sačuvati zvučno-vizuelnu kreativnu inteligenciju, mobilišući je da se bori na kulturnom frontu.
Lirske i patriotske pesme u izvođenju kožno-vizuelnih pevačica i glumica najvišeg nivoa kulture i senzualnosti emocionalno su stimulisale vojnike sovjetske vojske. Probudili su najviša osjećanja u vojnicima, bezgraničnu ljubav prema svojim najmilijima i nepovratnu spremnost da se žrtvuju radi zaštite svog doma, otadžbine i pobjede nad neprijateljem.
I tekst, i muzika, i glas, i sami izvođači podigli su vojnički duh, doveli borce do takve emocionalne visine, na kojoj se vrijednost života cijele nacije osjećala iznad vrijednosti vlastitog života, što je apsolutno komplementarno našem mentalitetu uretre, u kojem je život čopora uvijek iznad vlastitog. U takvoj državi svaki je borac bio spreman dati život za druge, takva vojska je bila nepobjediva!
Vidjeti Ruslanovu - i umrijeti nije zastrašujuće
Piloti, veterani Velikog otadžbinskog rata, prisjetili su se kako su se, vraćajući se iz borbenih zadataka natrag u eskadrilu, kako se ne bi izgubili na cesti, držali kursa za "Radio kompas" - ugrađeni radijski tragač. Navigacija se odvijala koristeći signale zemaljskih radio stanica, koje su često emitirale pjesme Lidije Andreevne Ruslanove, Klavdije Ivanovne Šulženko, Ljubove Petrovne Orlove.
Pevači sa koncertnim ekipama bili su česti gosti na frontu, nastupali su pred vojnicima, mornarima, pilotima, ranjenim u bolnicama. Vjerovalo se, voljelo i očekivalo.
Jednom borac, slušajući ploču sa pesmama koje je na gramofonu izvodila Lidija Andrejevna Ruslanova i ne znajući da pored njega stoji poznati narodni pevač, priznao je: „Dobro peva! Kad bih je mogao vidjeti jednim okom, a tamo nije strašno umrijeti”.
U mirno vrijeme koncerti i ulaznice ovih izvođača nisu bili dostupni, a u ratu su njihovi glasovi i imidž na sceni postali zvijezda vodilja koja je vodila do Velike pobjede.
Dio 2. Kada umjetnost pomaže preživjeti
