Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. Dio 2
Način na koji je Salvador Dali odgojen u ranoj fazi jasan je primjer nepismenog roditeljskog pristupa djetetu, kada su otac, a posebno majka, vlastitim rukama ojačali temelje vizualnih strahova budućeg umjetnika. Nikada se cijeli život nije rastajao od svojih strahova, ljuljajući ih i izražavajući ih mračnim nadrealnim motivima.
1. dio
Način na koji je Salvador Dali odgojen u ranoj fazi jasna je pedagoška zabluda i primjer nepismenog roditeljskog pristupa djetetu, kada su otac, a posebno majka, vlastitim rukama ojačali temelje vizualnih strahova od budući umjetnik. Nikada se cijeli život nije rastajao od svojih strahova, ljuljajući ih i izražavajući ih mračnim nadrealnim motivima.
Dali je zaslužan za mnoge komplekse i fobije, uključujući strah od skakavaca. Njegov vizuelni vektor, traumatiziran u ranom djetinjstvu, možda je i reagirao na ovaj način, zbog čega je emocionalno dijete doživjelo izljeve užasa pri pogledu na insekte. U gledatelja se svaka fobija temelji na dubokom korijenu straha od smrti, straha da će vas pojesti. Razredni kolege buduće slavne osobe nisu propustile iskoristiti tu njegovu slabost i stavili mu insekte u džepove, za okovratnik, ili ih stavili točno na nos.
Vizualni vektor je jasno prisutan u vektorskom setu umetnika, što se često izražava sentimentalnom plačljivošću. U mladosti je Dali, podložan unutrašnjim iskustvima, volio da plače negdje u osamljenom kutku vrta.
Čini se da ga apsolutno nije zanimalo „naša manja braća“, a umjetnik je zvučnom percepcijom svijeta više bio sklon prikazivanju njihovih raspadajućih leševa na svojim platnima nego živom integritetu i eksperimentisanju s labudovima, vezivanju eksploziva njima. Takva otkrića mogu se naći u tekstu Dnevnika genija. Nije prošlo bez analnog sadizma, u kombinaciji sa znatiželjom o onome što je unutra.
Mali Dali nije bio lišen analnih pritužbi. Roditeljska sklonost starijem bratu prirodno je traumatizirala El Salvador. Tada, ne želeći da ga guraju u sporedne uloge i zbog svoje analne tvrdoglavosti, pribjegavao je raznim trikovima, tražeći odrasle uljudnosti.
Biografi primjećuju Dalijeve gnjeve koji su mu se događali od djetinjstva. Kad mu se nešto nije svidjelo, izazvao je u sebi burne napade kašlja, tokom kojih je njegov otac pao u očaj, bojeći se da ne izgubi drugog sina. S jedne strane, takav čin može se protumačiti kao želja uretre da se izjasni, da podsjeti „prevelike roditelje“ko je „vođa u kući“. S druge strane, sa svom ljubavlju prema tišini i samoći, kao svojstvu vektora zvuka, Salvador-gledatelj tražio je stalnu pažnju na sebe, tražeći je u bilo kojem demonstrativnom obliku i cijeni: od napornog kašlja do lupanja glavom o čvrstinu objekata.
Dali je počeo slikati sa 3 godine. Do 10. godine već je bio afirmirani umjetnik. Dječak je poslan u umjetničku školu. Trčao je po učionici i trčao glavom trčeći o mramorni stup. Na pitanje šta se dogodilo i zašto je to učinio, Salvador je, stojeći krvavog čela, odgovorio: "Jer niko nije obraćao pažnju na mene."
Salvador je na sve načine nagovorio svoje roditelje. U dobi od 8 godina, bez patnje od enureze, smočio je krevet ako su mu nešto odbili.
Istraživači Dalijevog života i rada spominju da je namjerno mogao umanjiti malu potrebu negdje u sobi. Ovaj dječakov čin kao pokušaj odobrenja i znak zastrašujućem analnom ocu apsolutno je opravdan njegovom prirodom uretre. Mali vođa obilježio je svoju teritoriju. Svi bi trebali znati ko je ovdje glavni i ponašati se prema njemu kao prema kralju ili gospodaru.
Takvim postupcima na životinjskoj razini, Dali-dijete ih je nesvjesno natjeralo da shvate da su samo skrbnici-namjesnici malog princa. Roditelji su mu pokušali udovoljiti u svemu, a u kući je vladao samo mali Salvador. Naročito su se odnosi s ocem pogoršali nakon smrti njegove majke, a kasnije je došlo do potpune pauze između Dalija starijeg i Dalija mlađeg.
Dali je oduvijek volio zapanjiti. Nepredvidivost mu je adut u rukavu. Dakle, nimalo posramljen, kralj nadrealizma mogao bi se pojaviti gol pred svojim zadivljenim gostom, sovjetskim kompozitorom Aramom Iljičem Hačaturjanom, koji je pozvan kod umetnika u mavarski dvorac tokom njegove španske turneje. Pod "Plesom sablje" koji je dopirao iz zvučnika, sam zamahujući sabljom, jašući na brisaču, blistajući ludim očima i odražavajući se u drevnim ogledalima, Dali je iskočio kroz vrata hodnika i nestao na drugim. Nakon toga, batler, koji je ušao, obavijestio je sovjetskog gosta o kraju službene audijencije.
Kritičari umjetnosti ne mogu se suzdržati da ne spomenu da je Dali od ranog djetinjstva bio opsjednut megalomanijom, misleći na maestrovu ljubav da se oblači u kraljevu odjeću i drži govore zamišljenim subjektima. Oni ne znaju da uretra, kakva je bio Dali, ne bi mogla postojati bez njegovog plemena, ljudi, jata, čak i ako bi u početku postojali u njegovoj mašti. Generalno, odijevanje i nošenje najsmješnijih i najnečuvenijih odjevnih predmeta nisu bili ništa drugo do manifestacija vizuelnih strahova.
Veliki provokator Salvador Dali u krugu njemu vrlo bliskih ljudi ostao je obična osoba, ali čim se pojavio autsajder, stavio je "masku Dali" i provocirao, šokirao, šokirao, zašto ne? Napokon, "život je pomno isplanirana prevara."
Utvrdivši svoju superiornost, Dali je precizno odigrao svoju prirodnu ulogu kao prva osoba čopora, vođa, kralj, kralj. I čitavo jato u liku njegovih poštovalaca i neprijatelja poslušalo ga je. Bilo koji gledatelj pozorišta zna: kralja glumi njegova pratnja. A maestrova je pratnja, ne sluteći kako je pametno njime manipulisan, glumila kralja, ali umjetniku nije preostalo ništa drugo nego da se poigrava.
Kao dijete, primivši na poklon plašt obložen hermelinom, igračkom krunom, žezlom i kuglom, Dali se osjećao tako ugodno u kraljevskoj slici da se nije želio rastati od njih, čak ni kao odrasla osoba.
Volio je da se uretralno oblači u kraljevsku odjeću. Svi su vjerovali da Dali diktira modu i svoj vlastiti nestandardni pristup. Maestro, koji je u djetinjstvu podsvjesno odredio svoj rang u jatu, nosio je mantiju, krunu ili napet šešir kao vođu. Istina, Dali je umjesto žezla imao veličanstveni štap od roga nosoroga, omiljene životinje sa njegovih slika, s glavom u obliku kerubina. Cijeli se život nije rastajao od štapa i jednom je zamalo ubio frizera kada ga je zamalo slomio, nehajno spustivši stolicu.
Niko nema pravo da zadire u atribute vođe. To je ravno kršenju njegovog čina. Nitko ne smije dirati stvari poput nagrada, nakita, svih vrsta dodataka koji ističu njegov rang, osim posebno pouzdanih osoba.
Šta god da je radio - slikanjem, skulpturom, dizajnom nakita ili reklamom - nosio je svoju viziju svijeta, prolazeći kroz spektar vlastitih vektora. Gala, koja je sve savršeno znala, pa čak i pomogla suprugu da stvori sliku paranoičnog, kontrolirala je cijelu unutarnju višesložnu mašinu nazvanu Genij nadrealizma. Nagađajući mladog umjetnika iz Figueresa koji će joj biti podložan, ispunit će sve svoje zahtjeve, upravo je ona, njegova supruga i muza, poput velikog kipara koji je isklesao buduću svjetsku slavnu ličnost Salvadora Dalija, postavši mozak i financijski menadžer njegovo nadrealističko carstvo.
Ostaje da se vidi ko je od ovog para bio Pigmalion, a ko Galateja. Napokon, Gala je tog nepoznatog siromašnog umjetnika Dalija pretvorila u milijunaša Dalija. Ova nevjerovatna pridružena igra radi više od 50 godina.
Njegova druga inspiracija bio je Cadaques, gradić na Costa Bravi u kojem je mali Salvador ljetovao s roditeljima. Jedinstveni prirodni krajolik s pukotinama i udubinama koje su stvorili vjetar i more, mijenjajući svoj oblik i boju kretanjem sunca. Igrajući se sjenama na stijenama, sunce je stvorilo odsjaj koji je u dječakovoj vizualnoj mašti postao mnoštvo bizarnih bića i zapleta, unaprijed određujući tonove i nijanse boja na slikama budućeg velikog nadrealista.
Kasnije su se ove metamorfoze, u obliku vizuelnih strahova i zvučnih fantazmagorija, zarobljene u djetetovoj podsvijesti, aromatizirane frojdovskom psihoanalizom i začinjene ničeovskom idejom ekskluzivnosti, prenijele na platna, pretjerane i nadopunjene dijeleći cijeli svijet na Navijači Daliana, zavidni i otvoreni protivnici.
Kada je dječak imao 8 godina, porodica se preselila u drugi stan, gdje je ambiciozni umjetnik imao svoje "kraljevstvo" u prostorijama napuštene praonice rublja na gornjem katu kuće, u kojem je stvorio svoju prvu radionicu.
Ostaje samo da se iznenadimo izvanrednim nastupima malene Dali. Zvučno je pronašao "svoj tamni ormar" u vešu na tavanu, gdje mu niko nije smetao. Tamo je pobjegao iz vreve bučnog južnog grada sa uobičajenim filistejskim životom dolje. Potkrovlje je postalo njegova zvučna biskupija. Dali je u uretralnom, doslovnom i figurativnom smislu uvijek jurio prema gore s očajnom strašću, više voli da se vinu svojom veličinom i sur genijem "nad" svima.
Ostali dijelovi:
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 1. dio
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 3. dio
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. Dio 4
