"Crni labud" (BlackSwan)
Nina, koja je već odrasla djevojčica, i dalje živi s majkom, soba je uređena u ružičastim tonovima i punjena mekanim igračkama, majka je uveče stavi u krevet i pred spavanje joj da lutku balerinu. Ninin vizuelni vektor se nije razvio, ostajući u prirodnom strahu.
Često smo svjedoci kako roditelji, ponekad i nehotice, stvaraju određene životne scenarije za svoju djecu.
Nedavno je na forumu psihologije sistema-vektora Jurija Burlana razgovarano o Bergmanovom filmu "Jesenja sonata" o složenom odnosu kože-vizuelne majke koja je odabrala karijeru i njene analno-vizuelne kćeri sa životnim scenarijem "ogorčenosti na majku. " Film "Crni labud" (Black Swan) prikazuje još jednu verziju odnosa "majka i kćerka": kožno-vizuelno nerealizirana majka, neuspješna balerina koja je svoj život posvetila istoj kožno-vizuelnoj kćeri.
Uspješna balerina, ili …
Nina, ambiciozna balerina, uspješno studira u baletskoj školi. Sve svoje vrijeme posvećuje treninzima i postiže izvrsnu tehniku izvođenja, zahvaljujući kojoj je Thomas Leroy, francuski režiser, bira za glavnu ulogu u novoj predstavi "Labuđe jezero". Uskoro na prijemu predstavlja Ninu kao novu prima pozorišta. Čini se da je divna karijera za mladu balerinu zagarantovana.
U isto vrijeme, film ne prikazuje uspješnu realiziranu balerinu, već djevojku s nerazvijenim vektorima. Njezin vizuelni vektor je u stanju straha, a kožni vektor s očitim mazohističkim tendencijama, iracionalnom samokontrolom i ograničenjima.
Ninino djetinjstvo nije prikazano u filmu, ali činjenica je očigledna da nerealizirana majka, neprestano zamjerajući kćeri zbog svega („Umjesto karijere, izabrala sam tebe“), pokušava živjeti život svoje kćeri, čineći je balerina o kojoj je sanjala. U isto vreme, majka osakaćuje Ninu kao osobu. Nerealizirana kožno-vizuelna žena ponašat će se upravo ovako: ili viče udesno i ulijevo da je žrtvovala svoju obitelj za karijeru, ili će, kao u slučaju Ninine majke, zamjeriti porodici što nije odabrala karijera.
Prirodni vizuelni strah
Film je iznenađujuće sistematičan, iako se na prvi pogled nekome može učiniti da je ovo još jedna horor priča. Natalie Portman gledaocu savršeno prenosi svoje stanje straha i vizuelne halucinacije. Ulazeći u njen izmišljeni svijet pun horora, sistematski razumijemo da ono što ona proživljava nije podvala, već vlastite maštarije, njeno iskrivljavanje stvarnosti.
Kao odrasla djevojčica, Nina i dalje živi sa majkom, njena soba je uređena u ružičastim bojama i ispunjena mekanim igračkama. Mama je uveče stavi u krevet i pred spavanje joj da lutku balerinu. Nina je sva usmjerena na balet, uz to je okružena super pažnjom. Kao rezultat toga, Ninin se vizuelni vektor nije razvio, ostajući u prirodnom strahu.
U stanju ekstremnog stresa, Nina nema svojstva da to izdrži. Iz tog razloga djevojčica počinje doživljavati vizuelne halucinacije: čini joj se da su joj se nožni prsti zalijepili, zatim se čini da joj se koža na prstu ljušti itd. "Zastrašujuće slike" progone Ninu kad ostane sama: krv, mrak, oživljavajući odraz u ogledalu, čudovište itd.
Tipični vizuelni strahovi pokazuju se vrlo sistematski, na primjer, prirodni vizuelni strah od mraka - u sceni u kojoj Nina posljednji put vježba prije premijere: sama je u mračnoj dvorani i plaši se svog odraza u ogledalu.
Ukupna roditeljska kontrola
Potpuna kontrola majke nad ćerkom dovodi do činjenice da se djevojčica uopće ne razvija u svojim vektorima. Ne komunicira ni sa kim, živi zapravo u zatvorenom svijetu: nema prijatelje, nema dečka, nigdje ne ide. Ninin čitav život ograničen je na kućne i pozorišne probe. Prirodno, djevojčica, koju majka izolira od krajolika, ne nauči ga prilagoditi. Majka provjerava svaki njen korak, neprestano je zove i od Nine zahtijeva isto, tjera djevojčicu da strogo poštuje režim, praktično je ne ostavlja samu sa sobom. Majka ispituje Ninino tijelo kao lično vlasništvo. Ne postavlja se čak ni pitanje ko će Nina postati - ona mora odrasti kao nova prima.
Nina, kao vlasnica vektora kože, uči samo da se „pokorava“i ne zna svojstvo „potčinjavanja“, što je podjednako važno za puni razvoj vektora kože. Sve što je Nina naučila je da se pokorava majci i pokorava se njenim naredbama. Ne videći pred sobom primer razvijene racionalne kože, sama Nina živi u iracionalnoj samokontroli i samokontroli. Ne može se opustiti jer nema osjećaj za racionalnost. Nerazvijena koža očito se očituje u mazohističkim tendencijama: Nina se stalno ozljeđuje, ozljeđuje, grebe dok ne iskrvari.
Neprilagođeni teren
Nina ne može podnijeti stres i pritisak izvana povezane s novom produkcijom predstave. Nerealizirana koža se svojom konkurencijom i borbom za opstanak ne može prilagoditi žilavom pejzažu kože. U okolini ima puno suparnika, zavidnika, Toma je nezadovoljan Ninom, kritizira je da je hladna. Ninu zapanjuje vijest da je Lily, njezina glavna suparnica, imenovana za rezervnu balerinu za njezinu ulogu: Tom vidi da Lily može igrati ono što Nina ne može - razvijenu zavodljivu kožno-vizuelnu ženu.
Nina je u plesu precizna koža do kože, ima izvrsnu tehniku, ali nedostaje joj senzualnosti, ne može glumiti crnog labuda, jer je njen vizuelni vektor apsolutno nerazvijen i ne dopušta joj da se ostvari na sceni. Toma to osjeća i zamjera Nini zbog njezine frigidnosti.
Strašni vid, potpuna iracionalna kontrola nad sobom, nad svojim emocijama, osjećajima, „mršavom“, „zategnutom“kožom, seksualnom frustracijom - sve to sprečava Ninu da izvede zaista senzualni ples crnog labuda - primamljive ženke.
Nesvjesno pokušavajući se vizualno „usidriti“za „talisman“, Nina se ušulja u svlačionicu Betty, bivše prima pozorišta, i odatle krade njen ruž, puder i druge predmete (krađa je još jedan znak nerealiziranog ili naglašenog kože). "Željela sam biti poput tebe i mislila sam da će mi oni donijeti sreću", priznaje Betty kad dođe u bolnicu zbog praznovjernog straha prije premijere.
Prekasno…
Nina počinje shvaćati da se treba opustiti i osloboditi vektora kože ispod totalne iracionalne samokontrole. Po Tominom savjetu, pokušava se samozadovoljavati, ali pogled na majku koja sjedi na stolici i zaspa u svojoj sobi zaustavlja je. Istovremeno, iz filma nije jasno je li ova scena Ninina halucinacija zbog činjenice da je majka zaista često provodila noći kraj kćerkinog kreveta ili je zapravo zaspala pored svoje kćeri. U svakom slučaju, ova scena vrlo dobro pokazuje Ninin unutrašnji osjećaj majčine potpune kontrole nad njom, nesposobnost da se opusti i ostane sama sa sobom čak i u najintimnijim trenucima.
Kad Lily dođe k Nini i pozove je s njim u bar, majka je pokušava ne pustiti unutra, ali je djevojčica vjerovatno prvi put u životu ne posluša. Je li se Nina sama vratila iz bara, a scena s Lily bila je njezina halucinacija ili su se vratili zajedno nije toliko važno. Nina se pokušava osloboditi straha koji je prevladava, "pustiti" vektor kože, ali u to je vrijeme već odrasla, razvijena osoba i prekasno je pokušati popraviti ono što je prije bilo osakaćeno i tokom puberteta.
U završnoj sceni na premijeri, Nina se rani u stomak komadićem razbijenog ogledala, vjerujući da je ubila Lily (što je, opet, bila samo njena vizuelna "horor priča" - halucinacija).
Izvodi lijepo, napokon je do kraja osjetila svoju heroinu, uspjela je kombinirati tehniku i senzualnost, ali, naravno, neće uspjeti izaći iz mazohizma kože i straha dovedenih do vrhunca u vizualnom vektoru.
Ako ste zainteresirani za razmatranje psiholoških karakteristika junaka poznatih filmova, književnih djela, kao i vlastitih psiholoških svojstava sa sistemskim pogledom, možete se prijaviti za besplatna online predavanja o sistemsko-vektorskoj psihologiji Jurija Burlana na linku:
