Vladimir Majakovski. Zvijezdu je otkrila Lilya Brik. 1. dio
Vrijeme ratova i revolucija je vrijeme ljudi s uretralnim vektorom. Sama priroda, pogađajući njihovo rođenje za velike događaje, štiti mlade izrasline u uretri od svih vrsta dječjih smrti i adolescentnih trauma, kao da čuva i priprema ovaj poseban ljudski materijal za buduća herojska djela i njihovo veličanje.
Želim da me razumije moja zemlja, ali neću razumjeti - šta onda ?! Hodaću
stranom moje rodne zemlje, dok kosa kiša prolazi.
Vrijeme ratova i revolucija je vrijeme ljudi s uretralnim vektorom. Sama priroda, pogađajući njihovo rođenje za velike događaje, štiti mlade izrasline u uretri od svih vrsta dječjih smrti i adolescentnih trauma, kao da čuva i priprema ovaj poseban ljudski materijal za buduća herojska djela i njihovo veličanje. Među velikim ruskim pjesnicima, takvi su bili Puškin, Lermontov, Vladimir Visocki i, kao hroničari nove revolucionarne ere, Sergej Jesenjin i Vladimir Majakovski.
Život se prvo mora obnoviti, ponovnim ponavljanjem možete pjevati
Obriši staro sa srca.
Ulice su naša četka.
Kvadratići su naša paleta. Dane ne hvali
knjiga vremena revolucije
tisućoljaka Na ulice, futuristi, bubnjari i pjesnici!
Futuristi su započeli životnu promjenu. Futurizam je počeo u Rusiji s Igorom Severjaninom, a završio Vladimirom Majakovskim koji je apelirao na umjetnike. Futuristi su se definirali kao "crveni ogrtač toreadora", na kojeg su napali svi oni koji su posljednjom snagom pokušali održati raspadajući "brod starog svijeta" na površini. Poslušavši pozive Talijana Marinettija, osnivača i oca svjetskog futurističkog pokreta, „da svakodnevno pljuju na oltar umjetnosti“, šokirali su svojim skandaloznim ponašanjem, brzinom kretanja naprijed, polemičkom agresijom, samo uveličavanjem i prezir prema svemu što je vizuelna kultura podržala u elegantnoj reprodukciji i bilo je tako drago srcu analnog muškarca na ulici.
Istorijski gledano, futurizam je u svom višestrukom prelamanju nosio visok stupanj radikalizma, bio je u skladu i s ljevicom i s desnicom, kao i sa svima onima koji su, preferirajući sve te "-izme", kasnije preoblikovali stari svijet ratovima i revolucijama 20ti vijek. Treba samo napomenuti da je talijanski fašizam, prethodnik njemačkog, također imao futurističke korijene.
Međutim, ruski futurizam, promovirajući potpuno odbacivanje prošlih dostignuća, pozivajući na budućnost, odbijajući poprimiti oblike militarizma, slijedeći sljedbenike Marinettija. Majakovski, koji se s Marinettijem susreo u inostranstvu krajem 1920-ih, bio je razočaran profašističkim oblikom futurističkog pokreta koji je predložio, a koji je u to vrijeme izgledao poput slabog žara predstojećeg vojnog požara koji će Evropu zahvatiti do avgusta 1939. godine. I sam Marinetti, vidjevši ruskog revolucionarnog pjesnika, koji je puno govorio o početku procesa obnove i usponu zemlje iz ruševina građanskog rata, prevaren je u svojim očekivanjima odbijanjem Sovjeta od ideje Leon Trocki da raspiri vatru svjetske revolucije, prelaska na mirni put uspostavljenim jednopartijskim sistemom unutrašnje političke strukture, kontrolne umjetnosti i postupnim uvođenjem socijalističkog realizma.
Italijanski futuristi oslanjali su se na svoju buržoaziju, koja je imala progresivnu ulogu u ujedinjenju Italije. Ruska buržoazija nije bila u stanju da preuzme misiju raščišćavanja puta ka novom obliku državnosti od svih vrsta "feudalnog smeća". Ovdje je bio potreban drugačiji, revolucionarni pristup, koji je doveo do diktature proletarijata, a najnaprednija ruska inteligencija, prešavši na stranu radnika i seljaka, pridružila se svim njegovim društvenim, obrazovnim i kreativnim procesima.
Majakovski je, odgovarajući na pozive kolega iz književnosti da Puškina, Dostojevskog i Tolstoja bace s broda našeg doba, kao umjetnik i pjesnik, nastojao umjetnošću izraziti promjenu razdoblja, transformirati svijet, odmaknuti se od univerzalnog okvira, vozi "nag istorije".
Kasnije, nakon ruske revolucije, francuski nadrealistički dadaisti zahtijevaće da bace sve klasične stare stvari. Samo u većine njih pobuna će se naknadno svesti na članstvo u Komunističkoj partiji Francuske, koju dobro financiraju Sovjeti, i, možda će samo Salvador Dali moći stvarno promijeniti svijet, prekrižiti sve klasične kanone generalno prihvaćen u umjetnosti, pronaći novo smjelo rješenje za religiozne teme u slikarstvu, razmisliti o njegovim platnima dubina ljudske podsvijesti, podijeliti ovaj svijet na stvaran i nadstvarni.
"U futurizmu više nema osobe, ona je rastrgana na komadiće", prekorio je Nikolaj Berdjajev. Ali čovjeka zamjenjuju mehanika i mašine. Da nije bilo futurista sa njihovom idejom obnove, vjerovatno ne bi bilo moderne tehnologije, automobila, zrakoplovstva u nastajanju, elektronike i prvog leta s ljudskom posadom u svemir.
Igra riječi i zvukova, jednostavnost geometrijskih oblika i nepretencioznost boja plakatnih slika bili su za futuriste neotuđivim alatom za uništavanje svega starog i mrtvog što je još uvijek bilo sačuvano i čuvano u umjetnosti i životu analna faza razvoja. Futuristi su prvi iznijeli poeziju iz intimnih prostorija u hiljadite sale, dajući "šamar javnom ukusu" šokantnim, a ponekad i vulgarnim ponašanjem.
Vodi put. Zvučna prethodnica revolucije
Revolucija je vrijeme zvučnika za uretru, koji donosi novu viziju i najfantastičnije ideje o tradicionalnom i konvencionalnom, bilo da se tiče predmeta, riječi ili glazbe. Tako je glazbenik Revarsavr (revolucionar Arseny Avraamov), razvijajući sistem ultrahromatskog temperamenta, odnosno novi tonski sistem zasnovan na 48 nota, zahtijevao od narodnog komesara za obrazovanje Lunacharskyja da "spali sve klavire" kao simbol dvanaestorice -točkovit temperament koji je prezirao, što je "osakatilo glasine miliona ljudi".
Glazbeni prsti, prema inovativnom kompozitoru, nisu mogli zvukom da izraze revolucionarnu prirodu muzike, pa je za reprodukciju odlučio koristiti malu vrtnu grablju. Arseny Avraamov bio je autor "Simfonije zvučnih signala", koja nije svirala "na odvodnim cijevima", već na pravim fabričkim cijevima.
Možda su ga na ideju da napiše trubačku simfoniju, izvedenu u Bakuu 1922. godine, potaknuli redovi pesme Majakovskog „Možeš li?“, Koju je, očigledno, izuzetno cenio. Zamišljeni kompozitor Revarsavr više je puta predložio Staljinu da stvori poetski laboratorij u kojem bi trebao sintetizirati glasove poznatih ljudi, na primjer, glas Lenjina, kako bi zvučao neko temeljno djelo vođe svjetskog proletarijata, i himnu Sovjetskog Saveza trebalo bi pevati sintetizovanim glasom Majakovskog. Inače, 80-ih akustični eksperimenti postali su apsolutna stvarnost, a Japanci su čak uspjeli sintetizirati glas koji je mogao pripadati Giocondi.
Priroda je mudra i ne stvara ništa uzalud ili slučajno. Ona poput velikog istraživača stvara rijetke primjerke koji se okušaju u određenim predloženim okolnostima scene i okoline. Za ljude s vektorima ligamenta s uretralnim zvukom ključna je definicija "preuranjena" i tu se činjenicu ne može poreći. Oni za koje se trude, u kojima često traže oslonac, vise poput kotlića na nogama, jureći u budućnost i vukući jato.
Majakovski je s oduševljenjem prihvatio rusku revoluciju. Nažalostivši se carske cenzure, koja je prilično smanjila njegove pjesme i pjesme koje se pripremaju za objavljivanje, Vladimir Vladimirovič - prvorazredni govornik - koji je učestvovao na skupovima, glasno je izjavio da je umjetnost sada slobodna od politike i da je „odvojena od država. Uspjeh nadahnjuje Vladimira Majakovskog, a on se nastavlja širiti i na druge vrste umjetnosti - pozorište i kino.
Bez obzira kako je Lenjin uvjeravao da je "proletarijat okončao … vrijeme Ezopovih govora, književne servilnosti, ropskog jezika, ideološkog kmetstva", ubrzo su futuristi stekli osjećaj da njihova poezija, a s njom i "sva literatura treba postati stranačka književnost ". Ne slažući se s ovom izjavom, David Burliuk, otac ruskog futurizma i književni kum pjesnika, koji je sasvim ozbiljno predložio da ga Majakovski usvoji kada je posebno potreban, radije je napustio Moskvu, a potom i Rusiju.
Ostatak futurista, shvativši da neće moći "živjeti u društvu i biti slobodni od društva …" sa svim njegovim političkim inovacijama i zahtjevima, naglo mijenjaju svoj kurs, okrećući se prema novoj vladi.
Majakovski uspeva da stvori časopis „LEF“(Levi front), u kojem objavljuje svoje pesme, kao i dela svojih drugova. Dakle, izdigavši se na visoku razinu književne hijerarhije i s pravom zauzevši upražnjeno mjesto "oca ruskog futurizma", kao vođa, on ujedinjuje raštrkane snage ruske avangarde pod okriljem LEF-a.
Pjesme su poput muzike ritam i zvuk u odsustvu radnje i smisla. Karakteristike zvučnog vektora očituju se u Majakovskom u njegovim pjesmama zapisanim ljestvama. Poznato je da Vladimir Vladimirovič nije volio interpunkcijske znakove, jednostavno ih nije stavljao u rečenice, zbog čega je njegova rima stekla beskrajnu misao.
Za audio inženjera zbunjenost i kontinuirani protok bez podjele u govoru su normalni. Pjesnikov zvuk izražen je u posebnom fonetskom i semantičkom značenju, nov koji niko nije izgovorio. Sposobnost inženjera zvuka je da uoči izražajnost riječi u zvuku i tako odredi snagu njenog udara, bez obzira na to je li napisana ili izgovorena.
Postavljanje interpunkcijskih znakova očito nije spadalo u zasluge pjesnika. Interpunkcija je djelovala blijedo, neizražajno i, najvjerojatnije, odvratila ga je od procesa pisanja poezije, a on je, kako ne bi izgubio nit pripovijesti, kad je misao bila ispred pera koji ju je zapisao, jednostavno ignorirao interpunkcijski znakovi.
„Naša uobičajena interpunkcija s tačkama, zarezima, upitnicima i uskličnicima previše je siromašna i nije izražajna u poređenju s nijansama osjećaja koje složena osoba sada unosi u pjesničko djelo“, bio je zabrinut V. Majakovski Da bi ispravio situaciju na zahtjev Vladimira Vladimiroviča - "Osya, postavi zakrpe" - poduzeo je Osip Brik, postavši prvi lektor, urednik i izdavač buduće slavne ličnosti.
Vladimir Mayakovsky, s velikim isklesanim crtama lica i ogromnim rastom naslijeđenim od oca šumara, zadržao je u svojoj plastici nešto prerastao, nikad nije naučio kako kontrolirati svoje tijelo. U njegovom je držanju bilo nešto pometenog psića. Vjerovatno mu je zato i odgovarao nadimak Štene kojim je potpisivao pisma Lilyi Brik. Proći će više od jedne godine prije nego što se, nakon što je počeo zarađivati na svojim pjesmama i veličanstvenim inovativnim idejama oglašivača, pretvorio u umjetničkog, elegantnog, obučenog po uretralnom činu, vođe mladića i krenuo u osvojiti svijet.
Dio 2. „Izbačen sam iz 5. razreda. Idemo ih baciti u moskovske zatvore"
Dio 3. Pikova dama sovjetske književnosti i zaštitnica talenata
Dio 4. Ljubavni brod se srušio …
Dio 5. Američka kćerka pjesnika
