Elina Bystritskaya. Dio 2. Moja nesreća je što sam lijepa
Elina Bystritskaya piše: „U godini kada je Nedovršena priča objavljena, desetine hiljada djevojaka otišlo je na studije u medicinske ustanove pod njenim utjecajem. Postali su sjajni doktori. A jedan od njih me je kasnije čak i spasio …"
Dio 1. "Sin puka"
"Spasila je tim, spasila je performanse"
Jurij Solomin o Elini Bystritskaya.
Ljudi sa vizuelnim vektorom pozvani su da podignu ljestvicu na polju humanizma i kulture, koju su sami stvorili. Kultura je ograničenje neprijateljstva radi očuvanja života, a društvene oblike razvijaju zvučni stručnjaci koji određuju smjer vizuelne kulture.
U SSSR-u je umjetnost bila sastavni dio kulture, a zvučno-vizuelna kinematografija jedan je od njenih alata, koji je u umjetničkom i vizuelnom obliku usađivao u norme ponašanja gledatelja u društvu.
Elina Bystritskaya piše: „U godini kada je Nedovršena priča objavljena, desetine hiljada djevojaka otišlo je na studije u medicinske ustanove pod njenim utjecajem. Postali su sjajni doktori. A jedan od njih me je kasnije čak i spasio …"
Druge žene često oponašaju poznate glumice, ponavljajući odjeću, geste i šminku nakon njih. Sistemsko-vektorska psihologija Jurija Burlana pokazuje da se takav fenomen zasniva na jednakosti svojstava glumice s kožno-vizuelnim ligamentom vektora i njenih obožavatelja s istim vektorskim setom.
Publika obično prenosi umjetničko djelo i njegove likove u život. Bystritskaya je polimorf s visokim stupnjem realizacije svojstava svih svojih vektora. Stoga su slike koje je stvorila Elina Avraamovna u pozorištu i bioskopu lijepe i cjelovite.
Na mnogo načina imitacija glumice ili uloge koje je igrala ovise o razvijenom mentalnom izvođaču i poštovaocima njenog talenta. Razvijene djevojke, impresionirane glumicom, odabrat će profesiju liječnika, medicinske sestre, učiteljice, u skladu s prirodnim svojstvima svojih vektora.
Aksinya. Ljubav u suncokretima
"Tse nije tvoja glupost …", - prekinuo je Elinu nastavnik kijevskog pozorišnog instituta, kad je brucoš napamet pročitao odlomak iz Tihog Dona - scene susreta Grigorija i Aksinije u suncokretima. Ozljeda je bila duboka. Odmah se pojavila tvrdoglava želja da dokažem - svoju! Krajem pedesetih godina ukazala se takva prilika.
Elina je saznala da će SA Gerasimov snimati "Tihi Don" u Francuskoj, gdje je stigla s delegacijom sovjetskih glumaca. Vijest je bila toliko neodoljiva da je glumica bila spremna napustiti Pariz i otići u Moskvu, sve dok redatelj nije odobrio izvođače za glavne uloge.
Zemlja je još uvijek bila pod dojmom Gerasimove "Mlade garde". Ovaj film, gledan mnogo puta, vratio je Bystritskaya sa svojim mislima u prvi život. Voz Hitne pomoći, u kojem je radila medicinska sestra Ela, bio je jedan od prvih koji je na teritoriji Donbasa oslobođen od nacista. Djevojčica je svojim očima vidjela jame rudnika ispunjene leševima lokalnog stanovništva, a Nijemci su se još uvijek skrivali u ruševinama Donjecka.
I tako je Sergej Gerasimov zamislio snimanje nove serije prema romanu Mihaila Šolohova "Tihi Don". Pjevački južnjački govor, kojeg se Elina Bystritskaya tvrdoglavo riješila radeći u pozorištu, sada joj je bio potreban za ulogu Aksinye. Telo glumice savladalo je novu plastiku "iz kuka". Ovo je karakterističan hod donske kozake, koja sa posebnim šikom nosi u kantama na jarmu "entu vodu da je kozaci bulje, slome joj oči".
Lirski obris djela "Tihi Don" priča je o odnosu između uretre Grigorija Melihova i kožno-vizualne Aksinije Astahove. "Prirodni par" - tako je definirana sistemsko-vektorskom psihologijom Jurija Burlana. Aksinya nije postala muza za Grigorija, nadahnjujući vođu uretre za velika postignuća, već upravo za suprotno. Njeno viktimizirajuće ponašanje dovelo je do uništenja porodice Melikhov, vlastitih veza i smrti.
Za snimanje u Hollywoodu, glumica je zauzeta …
1960. godine u New Yorku se održala premijera filma Sergeja Gerasimova "Tihi Don". Sovjetske glumice, jedna ljepša od druge, zanimale su holivudske producente. Ubrzo su dobili poziv za snimanje u SAD-u u Državnoj filmskoj agenciji.
Ti su zahtjevi bili skriveni od većine sovjetskih glumica, a uporni američki producenti dobili su standardne odgovore: "Glumica je zauzeta, ne može se snimati s vama."
Nije teško zamisliti da su u nekoj drugoj zemlji, tamo ne bi primili istu popularnost i ljubav gledatelja kao u svojoj domovini. Nažalost, svaka kreativna jedinica koja se preselila u inostranstvo tamo se smatrala objektom za manipulaciju i informativni rat protiv Sovjetskog Saveza.
Tokom ere hladnog rata, Zapadu je bio potreban skandal i obavezno javno priznanje odbjeglih novinara, obavještajnih agenata, baletana i pisaca u njihovoj mržnji prema sovjetskom sistemu. Malo je kreativnih ljudi koji su otišli u Ameriku ili Evropu tamo postigli uspjeh.
Glumcima i glumicama koji su se nastanili u državama, sa lošim engleskim jezikom i školom Stanislavskog daleko od zapadnih tradicija, ponuđene su uloge bandita, prostitutki, izdajnika ili agenata KGB-a. Hvaljena holivudska fantazija jednostavno nije bila dovoljna za još.
Sovjetske specijalne službe dobro su poznavale "šargarepu i palicu" olfaktivnih tehnologija Zapada, stoga su na svaki mogući način usporavale i blokirale pokušaje izvođača da putuju u inostranstvo.
Komsomolac u crvenoj marami
Elina Bystritskaya nije stigla tamo zbog pucnjave. Da, da jeste, niko joj ne bi dao ulogu s tako dubokim osjećajima kao što je Aksinya. Jednostavno ih nema, ili su vrlo površno ispisani, a oklada se vrši samo na spoljne podatke glumice.
Nakon uspješne uloge u Tihom Donu, Bystritskaya je glumio u filmu Dobrovoljci, filmu o graditeljima moskovskog metroa i romantike prvih pet godina. Elina je glumila djevojčicu Lelyu Teplovu - beskompromisnu, sposobnu za snažno prijateljstvo i veliku ljubav. Lelya je pripadala generaciji majke glumice, čija je komsomolska mladost pala 30-ih.
Uloge dr. Muromtseve, Aksinya, Lelia Teplova postale su obilježje glumice i propusnica za kazalište Maly u Moskvi. Još od studentskih godina, Elina Avramovna je sanjala da postane glumica ovog pozorišta, čije je predstave poznavala i voljela. Pozorište Maly prihvatilo ju je i ovdje je radila pola vijeka. Pozorište s klasičnim repertoarom odgovaralo je talentu izvanrednog izvođača. Sama glumica vjeruje da se njena kreativna sudbina sretno razvila.
Nismo stvoreni za lagane načine
U jednom intervjuu, Bystritskaya je priznala: "Smeta mi sve: ljudi, stvari, životinje, život mi smeta." Elina Avraamovna se može razumjeti - ton majstoru treba tišina i prilika da se koncentriše. Glumica implementira svojstva svog zvučnog vektora u novu scensku aktivnost - vokal, odabirom narodnih i front pjesama za izvođenje.
Bystritskaya ima javnu profesiju i ogroman socijalni teret. Još 70-ih izabrana je za predsjednicu SSSR federacije za ritmičku gimnastiku. Do danas je Elina Avraamovna zadržala ovu titulu i kontakte sa federacijom.
Ljubazno prima čast i poštovanje od kolega umjetnika. Lijepoj glumici divilo se više od jedne generacije muškaraca, a prednost je dala jednoj koja je s njim živjela 27 godina. Saznavši za izdaju svog supruga, Bystritskaya je zatražila razvod. Negativna iskustva spriječila su je da se ponovo ne vrati u emotivne veze.
Kad je pitaju o neuspješnoj sudbini žene, glumica odgovara: „Sudjelujem u općem kulturnom procesu i TO mi je važno. Nikad nisam požalila što sam napravila takav izbor. Mislim da je moja sudbina bila vrlo dobra: i u bioskopu, i u pozorištu, i u javnom životu. Nije svaka vizuelna žena sposobna odgovoriti na ovaj način, već samo ona koja je na visokom nivou razvoja.
Obrazovane i razvijene zvučno-vizuelne žene često ostaju same. Nije svakom od njih dato da postane muza voditelja uretre kako bi ga nadahnuo da vodi čitavo ljudsko jato u budućnost.
Ali čak i bez podrške uretre, žene poput Eline Bystritskaya donose kulturu i milosrđe ljudima kroz kreativnost i društvene i društvene aktivnosti. Ispunjavajući svoju specifičnu ulogu, oni se aktivno zalažu za smanjenje kolektivnog neprijateljstva u društvu i povećanje vrijednosti ljudskog života.
Iako se na sceni Elina Avramovna smatra velikom damom, u životu je vrlo jednostavna osoba. Morala je komunicirati s običnim vojnicima, kojima je davala krv kako bi im spasila život. Razgovarala je sa Gvozdenom damom - Margaret Thatcher, napominjući za sebe kako zna slušati svog sagovornika, sa posebnim okretom glave odozdo prema gore. Psihologija vektorskih sistema nazvala bi ovaj "poseban zaokret" olfaktivnim.
Studente obožavaju Bystritskaya, a publika je voli i voli ih. Brine o studentima, stvara sredstva za pomoć budućim glumcima i starijim ljudima u nevolji, nema drugu ideju o životu. Previše je upila mentalitet uretralnog društva, koje nosi osjećaj pravde i milosti.
