Genije, demon, pali anđeo … Rudolf Nurejev. Dio 1. Osvajanje Olimpa
Sve najbolje muške baletske uloge bile su na njegovom repertoaru. Spavao je ne više od pet sati dnevno, a tokom 20 godina održavao je do 300 predstava godišnje. Sudbina u potpunosti podređena baletu i turneji … Niko nije mogao raditi tako intenzivno i s istom predanošću kao neponovljivi i nenadmašni Rudolph. Najbolje pozornice na svijetu prihvatile su bilo koje, najčudnije od njegovih uslova i bile su spremne platiti bajkovite honorare neusporedivom plesaču.
Najveća korist od života je
provesti život u svrhu koja će nas nadživjeti
William James
S kim uporediti neuporedivo? Kako mjerite mahnitost? Koje riječi odabrati za nekoga tko je bio vidljiv u bilo kojoj gomili, koji je zračio strašću u svakom pokretu, koji je uvijek bio sjajan poput duge? Još jedan, daleko od uobičajenog poput sunca, koji je uvijek NAVEDEN … Reći ćemo vam o životu Rudolfa Nurejeva, tajni njegovog uspjeha, ekscentričnosti njegove prirode kroz prizmu sistema-vektora Jurija Burlana Psihologija.
Jabuka koja je pala daleko od stabla jabuka
Samom činjenicom svog rođenja - u vozu koji je prelazio veliku zemlju od istoka do zapada - Rudolph se nije uklapao u okvire obične osobe. Porođaj, u kojem je starija sestra bila babica, a babica porođaj, samo po sebi je izvanredna stvar. Rudolph je to uvijek doživljavao kao poseban znak, koji je potvrđivao da mu Bog nije zabunom dao izvanrednu sudbinu.
Iako uobičajena fraza "Bog je dao" nije baš primjenjiva na nekoga ko je izgradio vlastiti život i to često - uprkos svima i usprkos svemu.
Njegov otac, koji je prošao veliki rat kao politički instruktor, vratio se kući zdrav i zdrav. Kakvu je sreću otac-heroj trebao postati za dječaka u tim teškim godinama pustošenja!
Mogao je, ali nije mogao … U srži je bio politički instruktor - mentor, uzor. Oficir zadužen za niže činove. Njegov sin je morao ići tamo kamo su ga uputili major vojske i otac. Ako se dječak nije uklapao u odgojnu shemu koju je izmislio njegov otac, tada ga je trebalo ispraviti riječju ili rukom.
Tako je Khamet Nureyev shvatio svoju ulogu. Kuća za političkog instruktora dio je vojske, u kojoj je bio na snazi čvrst vojni princip: "Ako ne znate kako, mi ćemo podučavati, ako ne želite, mi ćemo prisiljavati." Najlakši način bio je prisiliti ga remenom, štapom ili šakom.
Očevi pokušaji da Rudolpha odgaja kao pravog muškarca dali su rezultat koji je bio vrlo daleko od onoga što se očekivalo. Glavna stvar koju je postigao major, koji je prošao svih pet godina vojnog pakla, jeste strah koji se zauvijek ukorijenio u duši njegovog nježnog, osjetljivog kožno-vizualnog sina i velikim dijelom predodredio scenarij njegovog života. Napokon, otac, koji je podigao ruku na dijete, uništio je glavnu stvar koju mu je morao pružiti - osjećaj sigurnosti i sigurnosti, koji je toliko važan za skladan razvoj ličnosti.
„Od samog povratka do danas, moj otac ostao mi je u sjećanju kao strog, vrlo moćan čovjek snažne brade i teške vilice, poput stranca koji se rijetko smiješio, malo govorio i koji me plašio. Čak se i u mislima i dalje plašim da ga direktno gledam”, - priznaje ovo plesač u vrijeme kada je njegovo ime već činilo punu kuću na bilo kojem nastupu.
Sukob oca i sina iznikao je iz kontradiktornog protivljenja njihovih vodećih vektora. Khamet Nureyev posjedovao je analni vektor. Njegova sklonost prenošenju iskustva našla je primjenu na poslu i omogućila mu da se "iz pluga" podigne u čin majora, ojačavajući ga u ispravnosti metoda vojnog obrazovanja. U njegovom svjetonazoru čovjeku je dodijeljena uloga tvorca neospornih vrijednosti: poštovanog radnika, porodičnog čovjeka, modela za djecu. Dugo očekivani sin, kojeg je priroda obdarila potpuno drugačijim kvalitetima, nije se mogao uklopiti u sistem analnih vrijednosti političkog instruktora Nurejeva.
Genije koji je poletio dušom
Kožno-vizuelnom dječaku koji je obožavao da se vrti ispred ogledala i pleše pred majkom i sestrama, otac je postao prva ozbiljna prepreka u životu. Već tada su časovi u krugu narodnih plesova bili najveća radost za vječno gladno dijete. I to uprkos činjenici da ga je kod kuće čekalo brutalno bičevanje zbog "ne muških" aktivnosti.
Kakvu snagu želje čovjek mora imati da ne bi odustao od svojih težnji! A ovo je tinejdžer koji se suprotstavlja odrasloj, autoritativnoj osobi! Rudolph je preživio, pa čak i nastavio studije, uzimajući privatne časove kod poznate balerine, koju je evakuacija iz ratnih godina dovela u Ufu.
Njegova majka Farida podržavala je sina na sve moguće načine. Jednostavna žena koja nije imala priliku učiti, bila je vlasnica vizuelnog vektora. Osjetljiva, saosjećajna, požrtvovna, sposobna da vidi ljepotu čak i u to surovo, teško vrijeme, pažljivo se odnosila prema svojoj djeci. Kroz prizmu svojih urođenih vizuelnih svojstava, shvatajući kako im trebaju živi svečani utisci u siromašnom i oskudnom životu, Farida je odvela decu u pozorište opere i baleta u Ufi na predstavu "Ždralova pesma".
Rudolph je imao samo sedam godina, ali je doživio izvanredno oduševljenje. U tom trenutku rodila se najmoćnija i sveobuhvatnija ljubav njegovog života - prema baletu. Ovaj događaj nije bio čak ni mladić, već dječak, shvaćen kao orijentir koji je odredio njegovu sudbinu.
Prisjećajući se, rekao je: „Prvo putovanje u pozorište zapalilo je u meni posebnu vatru, donijelo je neizrecivu sreću. Nešto me oduzelo od bijednog života i uzdiglo do neba. Tek kad sam ušao u čarobnu dvoranu napustio sam stvarni svijet i san me zarobio. Od tada sam postala opsjednuta, čula sam "poziv" … Od otprilike osam godina živjela sam kao opsjednuta, slijepa i gluva na sve osim plesa … Tada sam osjećala da sam zauvijek pobjegla iz mračnog svijeta."
Početak puta
Njegova prva učiteljica, Anna Udaltsova, u čije je brižne ruke Rudolph pao, bila je izvanredna žena.
Kožno-vizuelna ljepotica s visokim nivoom razvoja vektora, shvatila je svoje urođene sklonosti na sceni. Jednom je, kao primabalerina trupe Djagiljeva, putovala s njom po cijelom svijetu.
U to je vrijeme tečno govorila tri strana jezika i veliku kulturnu prtljagu, svoje znanje je velikodušno dijelila sa svojim studentima. Učila je svoje učenike ne samo baletu, već i muzici, istoriji, književnosti, geografiji … Činilo se da je sam život nadoknadio Rudolphu patnju koju mu je nanio otac, dajući mu osjetljivu majku i briljantnog učitelja …
Barem se njegov vizuelni vektor mogao razviti do nivoa na kojem je osoba u stanju da vidi i cijeni vanjsku ljepotu, ljepotu materijalnog svijeta, što je vrlo važno za ministra umjetnosti. Koreograf Udaltsova vidjela je izvanredne sposobnosti Rudolpha, a iz usta joj je izletjela fraza, koju su kasnije potvrdile samo hiljade obožavatelja: "Ovo je budući genije!"
Sa 16 godina talentovani tinejdžer primljen je u baletni korpus pozorišta u Ufi, a godinu dana kasnije upisan je u školu Vaganov - kolijevku mnogih baletskih zvezda. U prvoj godini studija bilo je različitih stvari: nesporazum s učiteljem koji je Rudolpha nazvao "crvenom vratom", sučeljavanje provincijskog zarastanja s elitnom djecom glavnog grada, vizuelne suze na probama zbog vlastite nesposobnosti i zadivljujuća upornost kože u postizanju cilj.
Život je Rudolphu ponovo poklonio - Aleksandrom Ivanovičem Puškinom postao je mentor, koji je uspio pažljivo i precizno transformirati Ufinu grumen u dijamant koji je zasjao neviđenim fasetama.
Kombinacija razvijenog vizuelno-kožnog ligamenta s analnim vektorom omogućila je A. I. Puškinu da postigne najviši profesionalni nivo. U to vrijeme bio je poznat kao jedan od najboljih svjetskih učitelja klasičnog baleta. Aleksandar Ivanovič nije prilagodio individualnost učenika standardu profesije, već je s ljubavlju gajio klice njihovih prirodnih sposobnosti.
Poznati američki koreograf John Barker naučio je ruski samo da bi razgovarao sa Aleksandrom Ivanovičem i „naučio od njega kako postati bolji učitelj“. A ova činjenica dovoljno govori …
Nurejev nije zaboravio svog voljenog učitelja, u čijoj je kući prenoćio češće nego u studentskom domu. Prema Rudolphu, „ispunio je dušu uzbuđenjem i željom za plesom … Njegove kombinacije natjerale su vas da plešete, bili su neodoljivi … ukusni, ukusni … Glazbu je povezivao s osjećajima. Koraci, geste morali su biti ispunjeni osjećajem."
Počni, završi … i započni ponovo
Dva pozorišta - Kirovsky (Mariinsky) i Bolshoi - otvorila su vrata dvadesetogodišnjem diplomcu koreografske škole. Rudolph je izabrao Marijinskog. Činilo se da je njegova sudbina stajala na solidnom putu uspjeha i prosperiteta. U prvoj polovini 1961. međunarodna zajednica dodijelila mu je titulu najboljeg plesača na svijetu.
Da je znao svoje želje i nagone podrediti prevladavajućim vrijednostima suvremenog sovjetskog društva, kao što je poput kože podređivao svoje tijelo strogom rasporedu proba, tada bi se možda njegova sudbina ispostavila drugačije …
Ali iza vrata pozorišta, Rudolph je želio ostati sam, slijedeći njegove "nekonvencionalne" seksualne nagone. Čak i danas, predstavnici ruskog uretralno-mišićnog mentaliteta prirodno odbacuju homoseksualne veze. U to je vrijeme njegova seksualna orijentacija bila jedan od razloga koji je natjerao zvijezdu u usponu ruskog baleta da postane "prebjeg". "Odlučila sam jer nisam imala drugog izbora", priznala je plesačica.
Korak koji je život podijelio na "prije" i "poslije" poduzet je na aerodromu Le Bourget 17. juna 1961. Ukinuti sa turneje pre nego što je avion krenuo za London, Nurejev je zatražio politički azil od francuske policije. Njegov zahtjev je uslišen.
Pobunjeni demon sa "suncem u krvi"
Za Rudolpha je započeo novi život, u kojem je morao osvojiti svoje "mjesto na suncu". Nitko mu nije otvorio vrata raja, niko nije asfaltirao put crvenim tepihom … Međutim, ovdje, na koži Zapada, dobio je priliku da bude svoj, što je vježbao beskrajnim satima proba do iznemoglosti, uzdižući svoj talenat na pijedestal zvijezde svjetske klase. Ne sjajnim zlatnim ključem, već iscrpljujućim rutinskim radom otvorio je put ka Olimpu svjetskog baleta.
Sve najbolje muške baletske uloge bile su na njegovom repertoaru. Spavao je ne više od pet sati dnevno, a tokom 20 godina održavao je do 300 predstava godišnje. Sudbina u potpunosti podređena baletu i turneji … Niko nije mogao raditi tako intenzivno i s istom predanošću kao neponovljivi i nenadmašni Rudolph. Najbolje pozornice na svijetu prihvatile su bilo koje, najčudnije od njegovih uslova i bile su spremne platiti bajkovite honorare neusporedivom plesaču.
Njegov rekord uključuje Londonski kraljevski balet, u kojem je 15 godina plesao sa najsjajnijom primabalerinom u Evropi, Margot Fontaine. Engleske novine nazivale su ih "duetom tatarskog princa i engleske dame", tako sjajna je bila kombinacija na engleskom aristokratski suzdržane Margot i demonski senzualno strastvenog Rudolpha.
Apsolutni pozorišni rekord zabilježen je u Guinnessovoj knjizi: zavjesa je podignuta 80 puta nakon Labuđeg jezera božanskim duetom Fontaine - Nureyev. U jednom intervjuu, Margot Fontaine, pomalo podrugljivo, ali s dubokim poštovanjem, rekla je Rudolphu: "Radi poput parne mašine."
Na vrhu
Godine 1983. Pariška opera Grand Opera ponudila je Rudolphu ekskluzivan status: režisera, glavnog koreografa, vodećeg plesača. Nurejev je dobio trupu koju su rastrgali neprijateljstvo, rivalstvo, spletke i veze tako uobičajene za pozorišno okruženje.
To je tipično za tim koji ujedinjuje ljude s kožno-vizuelnim ligamentom vektora. Svi oni teže uspjehu i teško podnose superiornost drugih. Ogromna fizička aktivnost od ranog doba ne dozvoljava vizuelnom vektoru da dostigne visok nivo razvoja. Plesači i balerine često nisu skloni saučesništvu i suosjećanju. Svi njihovi napori usmjereni su ka rastu u karijeri i ličnom uspjehu.
Za šest godina, pod silno krutim vođstvom novog direktora, stvorena je baletna trupa, koja je zauzela mjesto među prvih pet na svijetu. Još jednom je Rudolph svima pokazao da je njegov talent višeznačan. On je, kao niko drugi, znao kako osvojiti najviše vrhove, bilo da je to bio njegov poznati skok u letu, snimanje u Hollywoodu, rad kao koreograf, vođenje trupe ili dirigovanje simfonijskim orkestrom.
Drugačije ne može biti, jer je, prema čuvenom francuskom koreografu Rolandu Petitu, Nurejev „… bio čovjek koji se opekao u toj profesiji … zaljubljen u svoju umjetnost i život, u koji je ugrizao zube takav bijes da je umro od ove ljubavi."
Kritičari koji su pisali o baletu više puta su Nurejeva nazivali demonom, čiji je izgled postao prekretnica koja je umjetnost plesa podijelila u dvije ere. Muški ples, koji je ispunjavao pauze između ženskih solo, stekao je pojedinačne osobine, izašao je iz sjene na rampu. Prije su plesači bili dio okoline balerine, pružajući potpore i pozadine. Rudolph je plesao nadahnuto, strastveno, osjećajno proživljavajući sve radnje na sceni.
Plesač je koristio svoje tijelo kože kao atribut tehnike. Bilo je prelijepo, a Nurejev je to mogao naglasiti. Prvi je u istoriji baleta nosio baletne trikoe na golom tijelu, prvi koji je na scenu izašao golog torza. Mnogo tehnički novih elemenata Rudolph je uveo u klasični ples. Njegov skok s lebdenjem u zraku (uzvišenje) ostao je nenadmašan, položaji i rotacije na visokim poluprstima poslužili su i služili kao standard baletske tehnike. Ova ispoljena inovacija, želja da budemo prvi u svemu, da krenemo ispred cijele planete, tako karakteristične za ljude kože.
Nastavak u članku „Genije, demon, pali anđeo … Rudolf Nurejev. Dio 2. Pali anđeo.
