Film "Peršinov sindrom". Kad ljubav nije garancija sreće
Traka govori o ljubavi i strasti za kreativnošću, o vječnoj privlačnosti i poteškoćama pronalaska zajedničkog jezika između dva suprotna pola Univerzuma - muškarca i žene. Da biste vidjeli duboke psihološke razloge za ono što se događa na ekranu, bilo bi korisno opskrbiti se "sistemskim naočalama" - znanjem psihologije sistema-vektora Jurija Burlana.
Film "Peršinov sindrom" švajcarske rediteljke Elene Khazanove prema istoimenoj knjizi Dine Rubine objavljen je 2015. godine i, iako nije postigao odjekujući uspjeh, još uvijek može ugoditi ljubiteljima autorske kamerne kinematografije. Kompleksna psihološka radnja koja gledatelja natjera na razmišljanje, divna igra zvijezda ruske kinematografije Jevgenija Mironova i Chulpana Khamatove, nevjerovatno lijepe i očaravajuće minijature korištenjem autorskih lutki - sve to sugerira da film vrijedi pogledati.
Traka govori o ljubavi i strasti za kreativnošću, o vječnoj privlačnosti i poteškoćama pronalaska zajedničkog jezika između dva suprotna pola Univerzuma - muškarca i žene. Da biste vidjeli duboke psihološke razloge za ono što se događa na ekranu, bilo bi korisno opskrbiti se "sistemskim naočalama" - znanjem psihologije sistema-vektora Jurija Burlana.
Kada je izmišljeni svijet poželjniji od stvarnog
U filmu se priča prepliće sa stvarnošću. A ovo je odraz složenog unutarnjeg svijeta protagonista Petita, kojeg glumi Jevgenij Mironov.
Petya je nositelj vizualno-zvučne kombinacije vektora. Osoba sa zvučnim i vizuelnim vektorima vlasnik je najmoćnije apstraktno-figurativne inteligencije. U umjetnosti su to vrlo nadareni ljudi koji svojim kreacijama mogu dati izvanrednu dubinu.
Petya je genijalan lutkar. Njegove lutke su izvanredne: gotovo su žive, a svaka od njih ima svoj karakter. Peter živi u svijetu lutki koje je on izumio i ne želi doći u kontakt sa stvarnim svijetom. Kada je porodični život u pitanju, čak kaže i prijatelju Borisu: „Zašto su uopšte potrebni - ta deca? Banalno je. Zanimljivije mi je imati lutke. Iza ove percepcije svijeta krije se niz dječjih psiholoških trauma.
Kao dijete, Petja vidi crvenokosu ženu izbačenu kroz prozor. To je utisnuto u djetetov um podsvjesnim užasom - vizuelna djeca su vrlo impresivna. Rođeni su sa strahom od smrti, moraju biti zaštićeni od takvih epizoda. Njihov ogroman emocionalni potencijal treba razviti, iznijeti u ljubav i saosećanje. Petya nema takve uslove. On je sam.
Njegovi roditelji nisu do njega. Stalno se skandaliraju i viču. Za dijete sa zvučnim vektorom koji je prirodno vrlo osjetljiv na sluh, ovo je prava trauma.
U takvim je uvjetima zdravo dijete sve više i više ograđeno od svijeta, uranja u sebe, sve do autizma. Međutim, Petya pronalazi izlaz u igranju s lutkama. Vid pomaže zvuku da opstane na ovom svijetu. Peter oživljava lutke, razgovara s njima, stvara s njima paralelni svijet zasnovan na njegovoj bogatoj mašti. Svijet koji živi u skladu sa zakonima koji su djetetu razumljivi i štiti ga od grubih i nepravednih vanjskih utjecaja.
Hobi djeteta koji spašava život razvija se u profesiju koja u potpunosti zarobljava svu njegovu svijest i vrijeme. Međutim, postoji jedna nit koja ga neprestano povezuje sa stvarnošću i ne dozvoljava mu da potpuno ode u izmišljeni svijet lutki - ovo je ljubav prema crvenokosoj Lisi.
Ljubav i strah
S njom je vezan od djetinjstva. Neverovatno je lepa - poput lutke. Vidjevši je u kolicima u blizini trgovine i misleći da je djevojčica napuštena, dječak je hvata u zagrljaj i nosi je da prijatelju pokaže svoje blago. Međutim, ispostavilo se da ona ima oca - lokalnog tužioca. Lisa je vraćena na svoje mjesto, ali od tada se među djecom razvilo prijateljstvo, koje se potom razvilo u životnu ljubav. Neverovatna ljubav, onakva kakvu su sposobne samo dvoje ljudi sa vizuelnim vektorom.
Kada mladić odluči napustiti svoj provincijski grad kako bi studirao lutkar u Sankt Peterburgu, poveo je Lizu sa sobom. Otac je protiv takvog neravnopravnog braka, pa ih proklinje prije odlaska. To ima dalekosežne posljedice u njihovom životu. Nije zakletva sama po sebi zastrašujuća, već značenje koje joj pridaje praznovjerna osoba s vizualnim vektorom. I Peter i Liza imaju vizuelni vektor u ne baš dobrom stanju, pa porodična legenda koju je njihov otac ispričao prije odlaska mladih na njih ima depresivan utisak.
Prema legendi, jednu od Lizinih pra-pra-baka prokleo je njen krčmar jer je pobjegla sa voljenom osobom - lutkaricom. Nakon toga, u njihovoj je porodici rođeno dijete s „Peršinovim sindromom“- zaleđen smijeh, grimasa na licu, a i sam je bio nenormalan, smijući se poput lutke. Pa, nije bio stanar. Nakon toga, lutkar je, po savjetu stare vještice, napravio lutku - trudnog idola, što je preokrenulo tok, i počele su im se rađati zdrave crvenokose djevojčice porculanske ljepote.
Nepotrebno je reći da je uplašeni gledatelj sposoban za samohipnozu da bi se razbolio. Liza i Petit su imali dijete. Sa strahom su ga pogledali u lice, vidjevši na njemu grimasu Petruške. Dijete je cijelo vrijeme plakalo i gotovo odmah umrlo. Šta je to bilo - urođena nasljedna anomalija ili utjelovljeni strahovi roditelja? U filmu čak ni liječnici nisu mogli dati tačan odgovor na ovo pitanje. Psihologija sistemskih vektora Jurija Burlana objašnjava da psihološko stanje majke presudno utječe na stanje djeteta mlađeg od šest godina.
Čelo u čelo sa stvarnošću
Poteškoće u porodičnom životu sučeljavaju Petera sa stvarnošću. Dijete koje neprestano vrišti (čuvši ga kako vrišti, Peter se zaustavlja na vratima stana, ne želeći ući u njega), Liza je u suzama i histeriji - sve to opet tjera da se distancira od onoga što se događa, da krene u kreativnost s glavom, samo da ne rješava probleme. Postepeno prestaje da pravi razliku između stvarnosti i svijeta koji je izmislio.
Lisa i Peter bili su "savršen par, jedan na milion", kako sam Peter kaže, ali u odlučujućem trenutku ne može pomoći svojoj supruzi da prevlada teškoće. Jer on ne razumije šta mu se događa, šta joj se događa. A ona se ne može nositi s bolom zbog gubitka djeteta - najtežim stresom za vizuelnu osobu, jer ne zna kako.
Potpuno shrvanu Lisu odvodi na liječenje u psihijatrijsku kliniku k svom prijatelju, psihijatru Borisu, a sam izrađuje silikonsku lutku Ellis - tačnu kopiju svoje supruge. Potpuno uronjena u život i rad svog supruga, Lisa mu je bila inspiracija, njegova kožno-vizuelna muza. S njom je napravio broj "Lutkar i lutka", koji je uspješno pokazao na brojnim pozornicama.
A sada je živa Lisa prestala odgovarati svijetu koji je stvorio, a Ellis ju je uspješno zamijenila. Sad Peter pleše s njom, ljubi je i miluje, divi joj se. U isto vrijeme, ona ne histerizira, ne plače, ne zahtijeva pažnju. Čak mu i govori - on to čuje.
Nije uzalud što Lisa, po povratku kući, osjeća akutni napad ljubomore, a onda pojava silikonskog dvojnika dovodi do gotovo potpunog prekida njihove veze. Lisa osjeća da gubi muža, da je više ne zanima - živa je, sa svim svojim ljudskim manifestacijama i nedostacima.
Nije bolesna - jednostavno ne ostvaruje sav svoj bogati vizuelni emocionalni potencijal dok sjedi kod kuće i obavlja kućne poslove. Smrt djeteta, prekid snažne emocionalne veze s njim, a potom i sa suprugom, dovodi je do osjećaja duboke melanholije, koji je za gledatelja praktično nespojiv sa životom. Ne želi živjeti do te mjere da pokušava samoubojstvo gutajući tablete. Peter je spasi, a ona se vratila na psihijatrijsku kliniku.
Čini se da ga je već spremna napustiti iz ovog života punog patnje (i to s onom ludom ljubavlju koja još uvijek živi između njih). Ali ne može. Pokušava, ali ne uspijeva. Ona kaže Borisu: "Napravio me je sam za sebe."
Prijatelj i ispovednik
Inače, Boris je još jedan zanimljiv, apsolutno sistemski lik u filmu. Prisustvo vektora analnog zvuka odredilo je njegovu buduću profesiju i životni scenarij. Postaje psihijatar, osoba koju zanima kako funkcionira ljudska psiha, tražeći uzroke mentalnih bolesti. Talentirani psihijatri svi su vlasnici vektora analnog zvuka. Često ih u psihijatriji gurne strah od ludila, koji je svojstven vlasnicima vektora zvuka.
Uz to, analni vektor čini Borisa najvjernijim prijateljem i monogamnom osobom. Kao dijete, on i Peter zaljubljuju se u Lisu, ali budući da je Lisa odabrala Petera, Boris poštuje njen izbor. Pravi je prijatelj i čitav život štiti njihovu vezu. Iako ljubav prema Lisi prolazi kroz čitav njen život, samo jednom joj pokazuje svoja osjećanja kada treba da se prebaci na nekoga drugog.
Nikada se ne ženi, objašnjavajući prijateljima da su njegovi hobiji tako neozbiljni u odnosu na njihovu ljubav.
Problemi u našoj glavi
Ipak, Peter ne može izgubiti ženu i to ga tjera da traži izlaz. Pokušavaju ponovo roditi dijete, ali Lisa se plaši okova i ona ne može zatrudnjeti, iako su testovi normalni. Peter tačno kaže da je uzrok neplodnosti u njenoj glavi. Ovaj zaključak navodi ga na briljantno rješenje.
Izrađuje lutku - tačnu kopiju onog gostioničara, trudnog idola koji je pomogao Lisinoj pra-prabaki da se riješi porodične kletve, i prenosi je kao pravu. Liza je sretna - sada će sve biti kako treba. Strah nestaje. Ona se opusti, otvori se. I evo rezultata - divne crvenokose djevojke porculanske ljepote.
Ovaj rezultat je prirodan. Psihološko stanje žene utječe na njen hormonalni nivo. To potvrđuju i treninzi Jurija Burlana o sistemskoj vektorskoj psihologiji, kada žene koje već dugi niz godina ne mogu začeti dijete imaju dugo očekivanu trudnoću. U takvim slučajevima za njihove probleme nije kriv misticizam i nije generičko prokletstvo, već strahovi i druga negativna stanja koja okupljaju ženu i ne dopuštaju joj da se otvori prema novom životu.
Šta je sledeće?
Pa ipak, autori filma ostavljaju nas s neizvjesnošću - što dalje očekuje junake filma? Vidimo sretnu Lisu s bebom u naručju. Vidimo Petra kako šeta ulicama grada, naizgled nestvaran - mame, lutke žongliraju vatrom, prolaze pored njega, kao u snu. Stiče se dojam da nikada nije napustio svoj izmišljeni svijet. Ne raduje se s Lizom u teško stečenoj sreći.
Psihologija sistemskih vektora Jurija Burlana pomaže im sagledati budućnost s najvećom preciznošću. Primjećujemo koliko je nestao odnos između Lise i Petit tijekom filma. To je zbog njihovih emocionalnih promjena u vizuelnom vektoru. Ton veze daje žena, ona stvara emocionalnu vezu u paru, a muškarac joj pruža osjećaj sigurnosti i sigurnosti.
Kožno-vizuelne žene, poput Lise, često se udružuju s muškarcima s anozuelnim vektorima ligamenata. Privlačnost između njih je sasvim prirodna i takav par može biti vrlo stabilan, nadopunjujući se na nivou donjih vektora i potencijalno rastvarajući jedan u drugog u vizuelnom vektoru.
Međutim, Peter se previše povlači u sebe, zatvarajući se od vanjskog svijeta i ne puštajući nikoga u svoj unutarnji svijet. Pored takvog muškarca, kožno-vizuelna žena neće se osjećati potpuno sigurno, povremeno upadajući u strahove i gnjeve, posebno kada je pod stresom. Od njega neće pronaći emotivni odgovor zbog kojeg će zajednički život izblijedjeti.
Ni njihova buduća veza neće biti laka jer se ne razumiju uzroci njihovih problema. Nijedna snažna ljubav ne može spasiti vezu od boli i uništenja sve dok se partneri ne mogu nositi sa svojim psihološkim problemima, od kojih većina dolazi iz djetinjstva. Otkrivanje tajni koje se kriju duboko u nesvijesti možda je jedina šansa za ovaj neobični par.
Veze u paru nisu samo obostrana radost zbog međusobnog kontakta, to je i ogroman unutrašnji posao. Morate duboko razumjeti sebe i svog partnera kako biste mogli svjesno graditi odnose. Morate naučiti da njegove osjećaje i želje shvatite kao svoje.
Sada postoji takvo znanje - tačno i efikasno. Moguće je zadržati ljubav i na njenoj osnovi stvoriti dugoročne sretne veze. Više o tome - na treningu o sistemskoj vektorskoj psihologiji Jurija Burlana. Registrujte se za besplatna predavanja na mreži ovde.
